至於對喜歡建盞的盞友來說,除了愛盞的歷史,還有建盞的文化和精神,還有一層“茶變”的追求
平肩是 茶洋窯黑釉茶盞的重要特徵
5、柿子成熟時——柿紅釉宋代建盞有一類盞,未發生窯變,沒有形成兔毫、油滴一類的結晶,非常樸素的以單一釉色示人,它就是柿紅盞,柿紅釉盞在日本被稱為“灰被天目”,也被當成一個名貴品種
2 “色”:釉色之美兔毫主要觀察毫紋是否結實清晰,漂亮的兔毫光滑,邊界清楚,紋理平直堅固,毫紋分佈均勻,玻璃化程度高,兔毫斑紋的顏色以銀、藍彩為優質建盞兔毫主要觀察毫紋是否結實清晰,漂亮的兔毫光滑,邊界清楚,紋理平直堅固,毫紋分佈均勻,玻
陸金喜老師認為,概括起來,必須具備以下五個方面的特徵的建盞,才可以成為“曜變盞”:1、鐵胎、厚釉、高溫燒成2、天然礦釉、一次上釉、一次性燒製、在窯火中天然生成3、斑核形態以圓形為上、聚落成群4、隨光線、角度變化,改變盞體顏色的彩色光暈5、盞
毛筆首先分為小楷,中楷,大楷,大斗筆(抓筆),勾線筆,雞距筆,練習不同的字型,選擇不同尺寸大小的毛筆才能出字形更下自如,那如何來區分這些毛筆的尺寸對應的屬性呢,往下看筆尖到筆桿之間的距離,我們稱之為出峰
建盞斑紋建窯黑釉盞能在點茶、鬥茶盛行的宋代成為當時的寵兒,決定因素就是其厚重的釉色
泥料選用的是建陽水吉當地含鐵量很高的紅棕色粘土
南宋 建窯黒釉兔毫盞,香港蘇富比2015年拍品,成交價約240萬人民幣陸游、楊萬里和審安老人的著作,只是南宋眾多茶盞文獻中冰山一角,但足以證明建盞在南宋依然頗受愛重,直到元滅宋之後,依然餘音繞樑,只是明初飲茶習俗的劇變,令建盞所代表的黒釉瓷
所以,購買建盞,先確定作者,然後選擇符合自己審美的斑紋效果,價格又符合自己預期,那就可以拿下啦
13、“湘陰”款黑釉盞 南宋14、黑釉盞 北宋15、兔毫盞 北宋16、黑釉花口碗 宋17、黑釉醬斑花口碗 北宋 耀州窯18、黑釉醬斑盞 北宋 耀州窯一般來說,青釉和白釉瓷器需要對胎土進行較細緻的加工,生產成本自然較高
另外,自然釉大類下按照結晶呈色的不同又被分成了一些更加精確的釉色品種,市面上的烏金釉、兔毫釉、油滴釉、曜變釉、雜色釉這五大類都屬於自然釉的範疇
建盞按釉色來分,可分為烏金、金免毫、銀免毫、鷓鴣斑、油滴、曜變,雜色等
由於這類結晶釉在窯爐高溫中易於出現變化,難以控制,加上氧化鐵含量高的坯體難以承受高溫變化,窯燒製一件外觀沒有缺陷又具有兔毫或油滴等斑紋的建盞是很困難的,即使運用現代科技手段,其成品機率也非常低
建窯黑釉盞能在點茶、鬥茶盛行的宋代成為最受歡迎的茶碗,很關鍵的因素就在於它那變幻莫測的釉色
廣東、廣西、浙江,江西等省均發現有燒黑瓷的宋代瓷密宋代建窯黑瓷的突然興起與宋代上層社會飲茶,鬥茶風尚有直接關係,宋代鬥茶用半發酵的膏餅,先把膏餅碾成細末放在茶盞內,再徹以初沸的開水,水面浮起一層白沫,用黑盞盛茶便於觀察茶沫白色,宋徽宗趙估鬥
直到1979年,國家、地方相關部門派出專家,組成建盞恢復攻關小組,來到建陽水吉進行工作,這讓蔡炳盛有了另一個用武之地
古時工藝較簡陋,所以胎土中會有許多顆粒不勻細之處,我們可以觀察到宋代兔毫盞的胎體是較為粗糙的
9CM等級:重要文化遺產傳承:松平肥前守(前田利常)- 加賀藩主前田家-大佛次郎(日本作家)-MIHO MUSEUM(滋賀縣甲賀市美秀博物館)日本滋賀縣美穗美術館藏有一件宋代建窯彩油滴盞,斑紋美麗異常介於曜變與油滴之間,被列為重要文化遺產
總結起來,建盞的釉色可以大致分成五種:1、黑釉2、兔毫釉3、鷓鴣斑(油滴釉)4、曜變釉5、雜色釉