3北方油滴盞是受福建建窯的影響,跟風燒油滴,因其是白胎無法產生油滴,故需上層化妝土,這就是北方油滴形成的機理,釉面上的褐色油滴和化妝土顏色相同,油滴是從化妝土中析出,由於化妝土中含鐵物質隨釉中氣泡攪至到釉面,在釉面上形成大小不等圓形浮萍,這
嘉德拍賣的 元 建窯油滴盞在對建盞的考古發掘中,人們在建陽窯址與當時建盞裝船外運的碼頭邊,發現了帶“供御”款的,人工裝飾技法燒造的白點和黑點鷓鴣斑建盞,這是當時的工人為了仿效大量生活在窯址附近的鷓鴣鳥身上的斑點紋而採用的“仿生“傑作
5、柿子成熟時——柿紅釉宋代建盞有一類盞,未發生窯變,沒有形成兔毫、油滴一類的結晶,非常樸素的以單一釉色示人,它就是柿紅盞,柿紅釉盞在日本被稱為“灰被天目”,也被當成一個名貴品種
陸金喜老師認為,概括起來,必須具備以下五個方面的特徵的建盞,才可以成為“曜變盞”:1、鐵胎、厚釉、高溫燒成2、天然礦釉、一次上釉、一次性燒製、在窯火中天然生成3、斑核形態以圓形為上、聚落成群4、隨光線、角度變化,改變盞體顏色的彩色光暈5、盞
建盞斑紋建窯黑釉盞能在點茶、鬥茶盛行的宋代成為當時的寵兒,決定因素就是其厚重的釉色
5cm▲蔡炳盛作品-油滴束口盞-7*4
泥料選用的是建陽水吉當地含鐵量很高的紅棕色粘土
另外,自然釉大類下按照結晶呈色的不同又被分成了一些更加精確的釉色品種,市面上的烏金釉、兔毫釉、油滴釉、曜變釉、雜色釉這五大類都屬於自然釉的範疇
建盞按釉色來分,可分為烏金、金免毫、銀免毫、鷓鴣斑、油滴、曜變,雜色等
自小喜歡建盞的陸金喜,1995 年向陳輝拜師學藝,三年後就能獨自成功燒製兔毫盞,五年後就能獨自成功燒製油滴盞,但唯獨曜變盞一直不得其道
總結起來,建盞的釉色可以大致分成五種:1、黑釉2、兔毫釉3、鷓鴣斑(油滴釉)4、曜變釉5、雜色釉
底部小半截是露胎的,這儼然是建盞一特色,因為建盞的工藝要求,燒製建盞需要的厚釉與高溫,在高溫和重力的作用下,燒製時釉水會隨之流動,若是全釉便容易粘底產生瑕疵,但正因為這一工藝,也為建盞帶來了別樣的美,釉水的流動會在釉與盞的露胎處形成聚釉,更
那麼有價值的油滴盞需要具備什麼品質,今天筆者就帶大家詳細地來了解一下:1、鐵胎建盞釉色最大的特點就在於其表面斑紋的呈現,而能夠在燒製的過程中形成美輪美奐的斑紋的至關重要的一環就是胎土的選擇,一定要是取自建陽水吉當地的高含鐵量的胎土原料才能呈
油滴斑紋是在燒製時天然形成的,當燒製到一定溫度時,氧化鐵會分解,產生氣泡,使得氣泡周圍的氧化鐵含量升高,其餘部位的氧化鐵含量不及於它,隨著溫度的升高,氣泡越來越多,氣泡不斷的聚集,逐漸形成大氣泡直至破裂,然後含鐵溶質不斷聚集於原來的氣泡位置
宋代兔毫盞標本宋 建窯黑釉兔毫盞 故宮藏宋 建陽窯黑釉兔毫盞 故宮藏(2)玳瑁斑釉面以黑、黃等色交織混合在一起,有如海龜的色調,宋代稱其為玳瑁斑
「池盞堂」走進建盞 (二)——收藏新寵建盞(即建窯黑釉盞),它是中國古代黑釉瓷的代表
建盞的燒製時間長,窯內的火候難以掌控恰當,再加上油滴釉的燒成溫度範圍又很窄,如果窯溫過高或冷卻過快,點又易流淌成條狀,則油滴難以形成,或是形成的油滴會帶有兔毫般效果
請參考(圖14)和(圖15): 圖(14)宋代武夷山窯茶盞殘件(左)的斑紋與“被論證器”(右)的斑紋的對比圖圖(15)現代仿曜變天目盞斑紋佈局此外,藏友也手中也有兩枚採自窯址的殘片,透過對比發現這兩枚殘片上的花紋和顏色分別和作者收藏的
從微觀視角感受宋代油滴建盞的驚豔之美這些富鐵相形成的液滴如同水面上的浮萍,它們能夠自由移動,隨機組合成一個個包裹團
建盞之油滴篇5、南宋建窯油滴盞 大阪市立東洋陶瓷美術館藏(國寶)日本政府認定的國寶建盞有四隻,三隻都是曜變盞,只有這一隻是油滴盞