柴窯情況極不穩定,比如松柴量少了,或投柴時間間隔長了,或不同的木材熱值不一樣,或當天天氣特別熱,降溫降不下來,還有氣壓、溼度和空氣的進流量等細微變化都會影響到柴窯建盞每個匣缽因為感受到氛圍不同,還能燒出各種龜裂紋,各種灰貝、芝麻斑,還有各種
宋人點茶同樣講究水質,以“清輕甘潔為美”,首取“山泉之清潔者,其次則井水之常汲者為可用”(《大觀茶論·水》)四、熁(xié)盞調膏點茶之前,先用開水沖滌茶盞,這個習慣至今在中國人的日常飲茶和日本茶道中仍然保留,類似於“溫杯”
油滴釉屬於結晶釉,由於燒成時鐵的氧化物在該處飽和狀態,並以赤鐵礦和磁鐵礦的形式從中析出晶體,從而形成“油滴”斑
養盞的誤區①建盞都能養出彩來並不是所有釉色都能養出七彩光,比如採用氧化燒製的建盞,它容易形成玻化保護層,鏡面效果好,特別是兔毫,這種釉色基本是養不出七彩的效果的
▼美國波士頓美術館藏南宋建窯兔毫盞,連釉滴珠都是對稱的,將流動之美表現得淋漓盡致▼宋代建窯兔毫盞,2021年北京保利拍賣約1175玩RMB成交,藍色兔毫紋理,絲絲綿長、纖俊秀逸、條達清晰,如從天而降的清清細雨,又如盈盈水波,映皎潔月光,藍光
榮譽及成就 ·前身:宋代皇帝御用茶器 ·曜變被日本博物館作為國寶收藏 ·美國博物館收藏中國建盞 ·中國故宮博物館收藏建盞 ·國家非物質文化遺產.....獨特四大器型束口敞口(斗笠)斂口撇口1“我”的特點 1、建窯黑釉是一種鐵繫結晶析晶釉,
日本東洋美術館藏包銀口兔毫盞左圖:大英博物館藏兔毫盞右圖:格羅寧根博物館藏黑釉盞明代 建窯兔毫盞建窯亦稱建安窯或烏泥窯,位於福建省建陽縣水吉鎮,在宋代以生產專用於鬥茶的窯變釉而聞名
2要深入理解毫變的含義隨著現代建盞的復甦,建盞名稱我依據斑紋、形狀色彩來命名,但從嚴格意義上來說,建盞斑紋只有三種,即兔毫,鷓鴣斑,毫變
答:燒製建窯建盞的釉礦石以石英砂為主,也有長石,含鐵量高,帶有少量粘土,淘洗出的礦釉呈紅、紫色,屬鐵鈣礦結晶釉
宋代建盞以建窯兔毫盞最為著名
建盞種類陶瓷界目前把建盞的釉面花紋種類大致分為六類:烏金(紺黑)、兔毫、油滴、鷓鴣斑、曜變和雜色釉
當代建盞名家裡,有兩位鷓鴣斑大師,李達與陳大鵬,他二位的鷓鴣盞作品完全不同,如按我的觀點進行區分,李達大師的作品應算作油滴盞,但李大師的作品證書上皆書為“鷓鴣斑茶盞”,當然,大師是在用行動論證自己的論文觀點,無法反駁
正是由於黑釉茶盞宜於煥發茶色,鬥茶流風所至,宋代各地窯場生產黑瓷者甚多
”02孫建興:為世人再現了建盞的藝術魅力孫建興,中國陶瓷藝術大師,第一批建盞技藝恢復專家組技術骨幹,國家級非物質文化遺產「建窯建盞燒製技藝」專案唯一國家級代表性傳承人
從史料上看宋代建盞釉面只有兔毫、鷓鴣斑兩種專稱,但隨著現代窯溫控制技術的運用,市場上出現很多新的建盞釉面名稱和歸類,美輪美奐卻略顯混亂,個人平常看盞習慣將其釉面分成釉色與斑紋兩部分來看
03建盞的釉色分辨歸納起來,建盞的釉色大致可分為五類:黑釉、兔毫釉、鷓鴣斑釉(油滴釉)、曜變釉和雜色釉
由於這類結晶釉在窯爐高溫中易於出現變化,難以控制,加上氧化鐵含量高的坯體難以承受高溫變化,窯燒製一件外觀沒有缺陷又具有兔毫或油滴等斑紋的建盞是很困難的,即使運用現代科技手段,其成品機率也非常低
建盞燒製胎釉均選擇原產地當地的含鐵高的天然粘土及釉料,單掛釉,一次燒成
總的來說,建盞的釉色大體上可包含五大類:兔毫釉、烏金釉、油滴釉(鷓鴣斑釉)、曜變釉和雜色釉
▲杭州出土的曜變建盞殘次品 四海之內皆兄弟——雜色釉建盞的釉色中,凡不能歸類為兔毫、油滴、曜變、烏金釉的釉色,都可以歸到雜色釉範疇