宋代建盞復燒容易嗎？燒製原理是什麼？蔡炳盛的“火鳳凰”如何？

火鳳凰，意味著浴火重生，那麼當火鳳凰與建盞相遇之後，又會發生什麼奇妙的化學反應呢？火鳳凰建盞出自一代建盞名家蔡炳盛之手，每一片斑紋都堪稱火鳳凰的化身，因此這款建盞作品，讓不少盞友為之著迷。

蔡炳生14歲就進入陶瓷廠工作，經過多年的揉泥，他的手裂開了不少口子，尤其是在冬天，在刺骨的冰水中拉坯，到底有多疼，可想而知。

炎熱的夏天，在千度高溫的窯旁添柴加火，通常渾身大汗，惹得滿臉通紅，為了不讓窯中的碳火熄滅，幾天幾夜不眠不休也是常有的事情。

因此，在蔡炳生看來，這個工作苦樂參半。直到1979年，國家、地方相關部門派出專家，組成建盞恢復攻關小組，來到建陽水吉進行工作，這讓蔡炳盛有了另一個用武之地。

研究小組遇阻之時，蔡炳盛給小組成員提供了在釉料加草木灰的配釉方法，這個是他平時燒製陶缸時掌握的技藝。後來，據當時研究小組的專家回憶，成功恢復的兔毫盞，就是結合水吉的燒窯技術，加上留存下來的建盞燒製理論復燒的。

​不過，蔡炳盛並未滿足於此，既然成功復燒了兔毫盞，那麼其它建盞也該提上日程了，因此蔡炳盛又向著油滴盞進發了。

​實現這一目標，絕非像燒製兔毫盞那樣，經過不懈的努力，透過對材料的嚴格分析，施釉的厚薄程度，燒窯時一氧化碳的濃淡程度，加上對溫度的嚴格把控，蔡炳盛終於燒製出油滴盞。

現在已經幾十年過去了，蔡炳盛不斷學習鑽研建盞各類品質的燒製，配出了各種釉水配方，基本上老窯常見的各種花色已經復現。尤其是蔡炳盛製作的銀藍油滴，泛發著幽藍的光澤，點滴實而不虛，古韻特色十足，備受盞友歡迎。

除去一些經典建盞款式，蔡炳盛還各種創新，開發了類似耀斑形狀的鐵紅色斑紋作品“火鳳凰”。這種火鳳凰需要達到對溫度的精確控制，多一度，少一度，都不會成功。

有時候，建盞故事不需要太長，也無需太長，在一個小窯中，只需要做好一件事情，做好一隻建盞，就夠了！

歲月做胚，用心做盞。樸素，簡單，安靜，無華。光輝沉澱，豔壓群芳，這便是“火鳳凰”！

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