而龍窯柴燒,就是以龍窯作為柴燒窯、以木材為核心燃料的燒製方式,斷代傳承近800餘年
建盞花色對於還原氣氛和溫度是很敏感的,而電窯的控制方法精密度高,更能抓住某些微妙的臨界點,因此現在燒製的斑紋比宋代建盞更加絢爛
從市場接受度來看,電燒、氣燒建盞的出現使建盞得到了普及,市面上大部分的建盞,是以電燒為主,因為爐子溫度好控制,釉面花紋精美,易養出七彩光,新盞友往往會趨向於選擇電燒、氣燒
自小喜歡建盞的陸金喜,1995 年向陳輝拜師學藝,三年後就能獨自成功燒製兔毫盞,五年後就能獨自成功燒製油滴盞,但唯獨曜變盞一直不得其道
9CM等級:重要文化遺產傳承:松平肥前守(前田利常)- 加賀藩主前田家-大佛次郎(日本作家)-MIHO MUSEUM(滋賀縣甲賀市美秀博物館)日本滋賀縣美穗美術館藏有一件宋代建窯彩油滴盞,斑紋美麗異常介於曜變與油滴之間,被列為重要文化遺產
同年獲南平市建陽區首屆建窯建盞作品大賽(工藝創新)優秀獎
總結起來,建盞的釉色可以大致分成五種:1、黑釉2、兔毫釉3、鷓鴣斑(油滴釉)4、曜變釉5、雜色釉
底部小半截是露胎的,這儼然是建盞一特色,因為建盞的工藝要求,燒製建盞需要的厚釉與高溫,在高溫和重力的作用下,燒製時釉水會隨之流動,若是全釉便容易粘底產生瑕疵,但正因為這一工藝,也為建盞帶來了別樣的美,釉水的流動會在釉與盞的露胎處形成聚釉,更
柴燒壺,柴燒網,柴燒茶具,建水紫陶柴燒,柴燒名家,柴燒建盞燒製溫度:建盞一般都是在1300多度的高溫下燒製而成,建水紫陶紫泥柴燒溫度1160°左右(白泥1250°左右)柴燒壺,柴燒網,柴燒茶具,建水紫陶柴燒,柴燒名家,柴燒建盞表現形式:建盞
有的所謂的“建盞”,看胎底顏色也是鐵灰色,像極了鐵胎,難道就可以肯定的說是鐵胎了嗎
宋代建盞多為兔毫,當然宋人也沒有養盞這個說法,選用建盞是因為當時流行點茶,茶沫呈白色,這樣建盞的黑釉就能夠凸顯茶色
這是瓷器燒製的兩大分水嶺,是完全不一樣的燒製系統,對欣賞建盞也是一個重要的標準,下面咱們就來講一講什麼是建盞氧化燒與還原燒
決定建盞品質的因素很多,比如胎的含鐵量高不高、器型美不美,釉也分石灰釉和草木灰釉,原料一定是原礦,在某個區域釉礦漫山遍野,只是要找到無需任何新增即可燒出精美斑紋的釉礦比較難
第一次買建盞,一定要講求實用,因此選擇一個正規、可信任的渠道是重中之重,儘量不要買那些沒有底款的建盞
器型的變化也很大,點茶對注水線的要求比較高,這樣才能防止茶湯濺出,所以宋代建盞大多都是束口器型,只有小部分是其他器型,而現在不僅有很多創新器型,撇口這類不大使用的器型,也因為美觀性有了不少受眾,可以說現在的建盞技術或許不及宋代,但絕對更適合
皆為非遺代表性傳承人的蔡炳盛、蔡炳昆、蔡炳龍,一直匠心守護著傳統建盞技藝
那麼有價值的油滴盞需要具備什麼品質,今天筆者就帶大家詳細地來了解一下:1、鐵胎建盞釉色最大的特點就在於其表面斑紋的呈現,而能夠在燒製的過程中形成美輪美奐的斑紋的至關重要的一環就是胎土的選擇,一定要是取自建陽水吉當地的高含鐵量的胎土原料才能呈
在茶文化興盛的今天,宋代的點茶之法讓眾多的茶迷好奇不已,然而點茶術與建盞在宋代之後就幾乎絕跡了,我們只能從古人留下的繪畫和文字中尋覓點茶的蹤影
油滴斑紋是在燒製時天然形成的,當燒製到一定溫度時,氧化鐵會分解,產生氣泡,使得氣泡周圍的氧化鐵含量升高,其餘部位的氧化鐵含量不及於它,隨著溫度的升高,氣泡越來越多,氣泡不斷的聚集,逐漸形成大氣泡直至破裂,然後含鐵溶質不斷聚集於原來的氣泡位置
首先從建盞的造型來看,建盞的造型,底徑和盞面的口徑比例相差較大,盞壁外撇角度大,為斗笠形,盞壁斜直,盞壁四周在離沿口11