在製作難易上,朱泥可塑性強,易成型但難燒成,收縮率大,成品率低
現代建盞為了追求髮色穩定性和生產效率,多用電窯燒成,少有氣窯或柴窯,柴窯成本過高,燒成率不穩定,成品率低,除非追求極致的,否則很少用柴燒
圖片來源:東土瓷器-燒窯大部分行業都在做製作標準時,陶瓷行業是否也可以做到,把每個崗位的製作步驟進行規範,出具行業標準
決定建盞品質的因素很多,比如胎的含鐵量高不高、器型美不美,釉也分石灰釉和草木灰釉,原料一定是原礦,在某個區域釉礦漫山遍野,只是要找到無需任何新增即可燒出精美斑紋的釉礦比較難
真柴燒,裡外皆分佈均勻,上手較粗糙且有一種油膩感,成品率非常低,只有百分之二十到三十,即便拿便宜的幾百塊的紫砂壺去燒製,按成品率算也需要一千多塊的壺的成本,再加上燒製工錢,柴燒必須人工慢慢新增柴火燒製,工錢可想而知,所以,喜歡柴燒的新手玩家
會不會因為圓鑽對毛坯形狀要求更高,成品率更低,導致圓形切工比其他形狀的鑽石更難得,所以更保值呢
▲收縮比極大這個成品率,很不容易控制,聽朱泥師傅說過,壺燒出來,出現瑕疵,你永遠不會知道它到底是哪出現的問題,這時候是“壺把”出現的問題,下次這個地方就沒問題了,而是其他地方出現問題,第一遍燒出來都好的,第二遍燒的時候,可能就壞了,不可把控
建陽建盞二、工藝建陽建盞的每一道工序都關乎著建盞的品質,品質好壞也就關乎到建盞的價格高低,特別是建盞的成型工藝:手拉坯、機器壓坯、半手工
朱泥礦,分佈散,開採難度大朱泥礦源少趙莊朱泥二 製作難度大在紫砂壺行業,沒有十幾年的做壺經驗,是不敢嘗試用朱泥做紫砂壺的,甚至有一些制壺師傅終生不做朱泥壺
▲俄羅斯蜜蠟而對於烏克蘭蜜蠟來說,其和俄料蜜蠟最大的區別就在於外形光滑,雜裂較少,而且皮子厚,成品率高,多用於製作雕刻件,也有珠子之類
朱泥礦,分佈散,開採難度大朱泥礦源少趙莊朱泥二 製作難度大在紫砂壺行業,沒有十幾年的做壺經驗,是不敢嘗試用朱泥做紫砂壺的,甚至有一些制壺師傅終生不做朱泥壺
朱泥礦,分佈散,開採難度大朱泥礦源少趙莊朱泥二 製作難度大在紫砂壺行業,沒有十幾年的做壺經驗,是不敢嘗試用朱泥做紫砂壺的,甚至有一些制壺師傅終生不做朱泥壺
碧璽注膠的方法 碧璽注膠一般都是採用真空注膠法,就是把碧璽原石放在一個密閉的罐子裡,然後抽空罐子裡的空氣,再然後注入罐子裡一定劑量的膠
作為總結,如果不是追求原汁原味的汝瓷,可以不必追求太多的細節差異,臺灣和景德鎮以及德化的汝瓷中,也有很多啞光釉和非支釘產品也能達到比較好的釉色和精細的細節處理,這裡大部分是消費市場,偏向實用性的茶具一類
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陳朝超柴燒第二是審美價值,柴燒陶器燒成的最終品相,不同的泥料、不同的窯口設計、不同的燒製方式等原因會影響燒製成品的品相
民國以前的紫砂壺都是一次燒製而成的,紫砂壺成品率相對較低,現在的壺大都是二次燒製,在一次燒製出窯後,整口、除去火疵,再用泥漿敷蓋打磨產生的“破皮”,然後再次進窯燒製,因破皮經重新上漿會形成新的結晶,燒成後的壺表會更細膩光滑,這樣大大提高了紫
3、純手工打磨並且要求高想要把梭子形的橄欖核打磨成圓形的,誤差不能超過0
有一種假柴窯的燒製方式,先是用氣窯燒製定型,然後放入松木燒製,這樣使得油脂能附著在瓷器表面,形成溫潤的色澤