陳朝超柴燒建水紫陶柴燒壺是人與窯的對話、火與土的共舞,運用最原始自然的燒製方式結合而成的美麗作品,每件建水紫陶柴燒壺表面可以感受到火焰流竄在陶坯上所烙印下的吻痕及木柴燃燒後灰燼產生的自然草木灰釉,釉色、火痕、肌理層層疊加所彰顯出粗礦自然的質
陳朝超柴燒現代柴燒的陶藝作品與一般窯的差別在於灰燼和火焰直接竄入窯內,產生落灰經高溫融熔成自然的灰釉,體表的色澤完全來自土胎、火候和木灰的交融,藉由自然落灰留在作品上形成一種自然釉,這種自然落灰釉受火痕與背火面產生的陰陽變化和它在燒製過程留
陳朝超柴燒現代陶藝家為了追求柴燒古拙質樸、渾然天成的藝術效果,對窯體的設計、結構、大小對火的走勢、灰燼走向(落灰量)、整體窯溫控制會有很嚴格的要求,現代柴燒因柴火直接在陶坯上留下自然的“火痕”與落灰釉,柴燒陶器色澤溫潤且變化多端,每一件作品
陳朝超柴燒尚未入門:這一級的玩家,對茶器尚少接觸,喝茶的方式多為辦公杯,幾乎無佈置茶席習慣,對柴燒茶器沒有多少概念,簡單的知道屬於陶類,可以泡茶,看到身邊朋友使用,聽說好或者覺得喜歡使用購買,一般喜歡從瑕疵品或者價格便宜的柴燒茶器下手,對器
真假柴燒,柴燒壺,柴燒茶具,柴燒名家,陳朝超柴燒假柴燒它的釉面比較均勻,若整個陶坯在沒有任何火痕或整體顏色變化下只有幾顆淡淡的落灰的話,很大可能是噴釉,灰釉顆粒大小相差不大,不是很自然,有些甚至成雨滴形狀,而且沒有陰陽面,方向都是從上面落下
陳朝超柴燒首先看柴燒陶器表面是否有陰陽面:現代柴燒陶器一般採用裸燒的燒製方式,將陶坯直接裸露擺置在柴窯中,柴窯在燒製的過程中,陶坯區域性會長時間受烈火侵蝕,在陶坯身上留下自然的火唇印,前後陶坯會有豐富生動的陰陽面變化,就是我們常說的背火面和
現代“柴燒”從燒製工藝和表現形式基本可劃分為“釉燒”、“裸燒”“罩燒”:陳朝超柴燒“釉燒”是指陶瓷作品在燒製之前上一層底釉,基本上是用來生產製造瓷器、生活日用器(酒器、醃菜罐、花盆等),將上過底釉的陶瓷放置柴窯中燒製,生產日用陶器的一般都採
建水紫陶陳朝超柴燒8、彩泥填壓在經過書畫家裝飾完,刀客們刻完之後,再用泥細緻的填進刻出來的凹槽中,填進去還不算完事,還得反覆擠壓,經過5、6道的壓刮,保證燒成後不能出現裂紋
陳朝超柴燒相比現代燒(汽燒、電燒、煤燒等)、造工藝的快速、高效,現代柴燒從制泥、成型、裝飾、乾燥直至最後的燒製,週期性長,所耗時日、所需人力非常浩大,但是古老的柴燒工藝所賦予作品的天韻與神髓,窯變色彩及其性狀形成的抽象、混沌、看似無序卻深度
陳朝超柴燒二、可以攝入豐富的礦物元素舉一個例子,上面介紹的新增土料紫色土,是建水紫陶柴燒泥料的重要組成部分,這種泥料是亞熱帶溼潤地區紫紅色砂葉巖風化形成的土壤,含鐵元素非常豐富,紫陶成品泥料中單紫土的含鐵量高達百分之五十左右
陳朝超柴燒第二是審美價值,柴燒陶器燒成的最終品相,不同的泥料、不同的窯口設計、不同的燒製方式等原因會影響燒製成品的品相
在窯倉靠近火膛位置擺放的陶坯,由於灰燼附著較多,陶坯向火面會形成較厚的草木灰釉,當灰釉過厚的情況下,隨著溫度不斷的上升灰釉會開始流動,形成如彩虹般流釉效果,漂亮的流釉效果也是柴燒精品的標誌
而我只是個燒窯人,沒有專業的茶葉知識,沒有最敏感、精準的味覺,甚至連形容詞都顯得“蹩腳”‘’建水紫陶泥土含鐵量高,礦物質豐富,經過柴火在窯內高溫燒製4天以上, 陶土氣孔骨架重新組合,形成張揚的氣孔,對泡普洱生熟老茶、烏龍茶等效果明顯,能夠更
靜心、禪心、平常心,還是貪心、賊心、虛榮心
陳朝超柴燒同樣和不同的泥料,柴燒茶具顏色、釉色、肌理為什麼差異那麼大
陳朝超柴燒柴燒茶具,不是功課,不是束縛,不是隻有“懂”的人才有資格用柴燒壺喝茶
陳朝超柴燒工藝繁雜耗時製作一把建水紫陶柴燒壺的工程非常繁雜,整個製作過程都是純粹手工完成