甜白釉四系罐甜白釉暗劃龍紋執壺甜白瓷的器形,景德鎮御廠遺址出土有靶盞(高足杯)、盤僧帽壺、碗、大瓶、罐、爵、扁壺、荷葉蓋罐以及波斯型執壺、盞託、蓋豆、花澆燭臺、圓筒形器座、雞心扁壺、葫蘆瓶小盂、軍持等
都說元青花成熟的青花瓷是出自於元代的景德鎮,如今的景德鎮也因此得名,其富麗雄渾、畫風豪放,繪畫層次繁多,與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭,實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩,同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心
磁州窯是我國古代北方最大的一個民窯體系,以生產白釉黑彩瓷器著稱於世,黑白對比,強烈鮮明,圖案十分醒目,刻、劃、剔、填彩兼用,並且創造性地將中國繪畫的技法,以圖案的構成形式,巧妙而生動地繪製在瓷器上,具有引人入勝的藝術魅力,所以傳世收藏品也較
5cm,素底寬圈足,直口短頸,唇口稍厚,溜肩鼓腹,腹部使用進口鈕料繪出青花“鬼谷子下山”主題紋飾,青花圖案共分四層,一層頸部的水波紋,二層肩部的纏枝牡丹,三層腹部的“鬼谷子下山人物故事紋”,四層下部的變形花紋,俗稱“八大碼”
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一般認為以前用柴窯燒製的瓷器,因熱量低造成爐內溫度改變快,所以瓷釉中的氣泡大小不均,分佈不均,用現代窯爐使用“煤、氣、電“窯燒製所以釉中的氣泡大小均勻,分佈也均勻,在薄釉中多為均勻泡,但在實際中不完全是這樣的,也要靠其它方法加以鑑定,要知道
手捧著木葉天目盞,相信老段會有那麼一剎那的恍兮惚兮,以為自己是一個宋朝人
吸收而非模擬 因為奧斯曼宮廷對青花瓷的痴迷,伊茲尼克陶器在顏料上也常常選擇鈷藍色,甚至一度出現了大批中國青花瓷的土耳其伊茲尼克“姐妹款”
中國歷史上,皇家收藏經歷過兩次大規模文物流失海外的劫難,一次是第二次鴉片戰爭中,1860年英法聯軍搶劫、火燒圓明園
對比宋、明、清三代瓷器宋朝的瓷器製作,採取的是家庭式作坊,也就是一個家庭完成整個瓷器的製作,這種家庭式製作使得瓷器分工不細,也就不能在細分領域精進,製作出來的瓷器不會太好
古做舊工藝目前在美式傢俱生產中運用最普遍,其次是帶有文藝復興時期特點的用料講究的歐式,中國風格的古典傢俱為達到仿明清、仿民國時代的效果也運用一些仿古做舊工藝
豇豆紅是銅紅高溫釉中的一種,為清代康熙晚期出現的銅紅釉品種
在眾多藏品之中,瓷器擁有將近3000多年的歷史,其承載了中國無與倫比的文化內蘊,人們可以透過瓷器去了解中國五千年的文化、歷史、美學甚至社會經濟變化,因此瓷器是一件很值得收藏的藏品
(清代瓷器)2、從底足上看出差別宋代器物底足製作精細規整,有裹足支燒,通體施釉,也有不施釉的,只刷一層護胎釉水
[5]林梅村《大航海時代東西方文明的衝突與交流——15~16世紀景德鎮青花瓷外銷調查之一》,文物,2010年第3期
據古瓷器收藏研究轉件表示,雍正鬥彩瓷器的誕生讓中國的瓷器進入到了一個嶄新的時期,這種嶄新階段的進入要從鬥彩瓷器的造型設計,紋飾佈局與色彩的搭配以及填彩工藝角度來體現,其中最為明顯的一點在於填彩工藝的改進
做傳世瓷器就要搞包漿出來,最懶的是抹油,看上去超潤,一摸就露餡了
汝窯青瓷無紋水仙盆還有北宋汝窯青瓷蓮花式碗(現藏臺北故宮博物院),造型不僅是宋朝的經典,它同時也深受高麗人士喜愛,被高麗瓷工學了去,成為高麗青瓷中流行的種類(韓國人別又說這種瓷器是我們抄他們的了)
圖十二 清 康熙 安窯 五彩加金花鳥圖八方花盆口沿下署墨彩楷體“大清康熙年制”六字橫款故宮博物院藏圖十三 左 清 康熙 安窯 御製黃釉刻雲龍紋盤《大清康熙年制》青花楷書款口徑:17 釐米正觀堂舊藏圖 十三 右 清 康熙 安窯 鬥彩全景松鶴長
宋代鈞窯玫瑰紫三足鼔釘洗,外部呈玫瑰紫釉,底部刻有正楷“一”至“十”字不同的標記,有完整版一套十件