據古瓷器收藏研究轉件表示,雍正鬥彩瓷器的誕生讓中國的瓷器進入到了一個嶄新的時期,這種嶄新階段的進入要從鬥彩瓷器的造型設計,紋飾佈局與色彩的搭配以及填彩工藝角度來體現,其中最為明顯的一點在於填彩工藝的改進
明代晚期的雞缸杯復刻筆畫較為粗糙,無法與成化本朝的去媲美,比如康熙時期的釉裡紅鬥彩雞缸杯這個版本
———明嘉靖 青花人物故事圖方鬥杯方鬥杯流行於明代嘉靖時期的一種杯式,因形似方鬥而得名
萬曆款五彩雲龍花鳥圖花觚 明萬曆鬥彩瓷器雖然也是釉下青花釉上彩的彩飾工藝,值得注意的是鬥彩的整個彩繪是以青花畫輪廓,再於輪廓內填入釉上彩,也就是青花在鬥彩中是主體,而釉上彩為填襯和點綴,以此達到釉上彩與釉下彩相互爭豔的效果
談窯:頂尖的胎釉呈現力,頂尖的鬥彩窯口,風格偏淡雅,因發行量太少而屈居二線,目前價位在3-4K
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可以說是朱見深這位皇帝造就了景德鎮現今瓷都的名聲和影響鬥彩在我國瓷器中佔有一個舉足輕重的地位,其創造性的燒製方法為後世瓷器的發展提供了一個嶄新的高度
雞缸杯作為宮廷御用酒杯,瓷匠們對其燒製要求十分嚴苛,只有上品才能供奉於朝廷,稍有瑕疵者會被立即銷燬,正是因為這樣,流傳至今的成化鬥彩雞缸杯還不足20只
45萬 美元清康熙鬥彩雞缸杯 2007倫敦蘇富比拍品 估計:250萬-350萬 港幣雍正帝阿哥雍正對雞缸杯的喜愛程度十分誇張,進行了大量的仿製
宣德以後高溫銅紅的燒造技術有漸趨下降的趨勢,傳世極少的成化及正德的釉裡紅或青花釉裡紅器,嘉靖以後即使能發現少數器物,其紅色都燒的極不成功,明末的民窯中亦曾燒製釉裡紅器,但並無精品,清康熙、雍正有仿明釉裡紅的製作
『細節回顧』放大杯身,我們便能看到因仿古的燒製氛圍,使得器物表面氣泡的分佈大小不一,杯壁的夔龍紋,龍頭像鳳首,龍身細長,彎曲張弛,無四肢,龍身及龍尾似花草一樣捲曲
上一次是在1999年,當時一隻成化鬥彩雞缸杯以370萬美元的天價創下中國瓷器世界拍賣紀錄
1、留世不足20只,每一隻都價值連城雞缸杯就是飾有母雞圖案的盛酒小杯,由於明代成化年間所做瓷器精益求精,大多質佳量少,所以在中國瓷器收藏家眼裡,雞缸杯是夢寐以求的藏品
右邊這個描金完美詮釋了什麼叫“呆若木雞”下面是一件景德鎮御窯遺址出土的雞缸杯半成品,就算是沒填彩的青花瓷,工匠亦將母雞啄食、小雞待哺、公雞顧盼等場景繪製的活靈活現,可惜的是在填彩過程中會經常出現微小失誤,導致彩料溢位,而掩蓋了細緻的青花輪廓
5mm,高度68mm軸頭鼓面微凸,與喇叭口中空圓柱相接,介面圓唇無痕,圓面周圍雙線弦紋,鼓面青花鬥彩歲寒三友—松、竹、梅紋案,軸頭外壁上亦作歲寒三友圖,近開口處繪有兩雙線青花雲紋
“清三代”官窯精品的一連受寵,究其因,是其瓷器燒製手藝已完全成熟,在武藝上堪稱完善,再加上康、雍、幹三朝帝王對瓷器的熱愛,並投入了大量財力、人力、物力全心製作,以是燒製出來的青花瓷可謂是中國陶瓷史上的製作,具藝術鑑賞和珍藏價值
成化鬥彩瓷器是在宣德朝鬥彩瓷器的基礎上進一步完善精進而成,無論是在胎質、色釉,還是在裝飾、工藝技法上都要好於宣德鬥彩
相傳成化皇帝有一次在賞識宋代人所畫的《子母雞圖》時,看到母雞帶著幾隻小雞尋食的溫馨場景,繼而聯想到自己與萬貴妃早逝的孩兒,心裡感觸良多,所以命令燒製雞缸杯送給萬貴妃,以表達期望與萬貴妃兒孫繞膝,幸福快樂的願景
說到明成化雞缸杯,除了工藝精湛,設計巧妙之外,在其背後的故事也是多不勝數,在坊間傳聞的比較多的,乃是明成化雞缸杯背後的一段故事,此段故事沒有任何歷史考證,因而大家僅供參考,相傳,明成化皇帝是個孤苦的孩子,自己的叔叔做了皇帝之後,由於他自己的
鬥彩中青花的調和作用作為一種特殊的裝飾手法,鬥彩常常會運用非常多的顏色(雍正、乾隆朝的官窯更是將其推向了極致),而且這些顏色多數都用於小塊面和細節的填塗,因此,古人認為“鬥彩”的“鬥”有爭奇鬥豔的意思