我們在選擇投資時,可以從以下這幾點考慮:那麼哪些現代瓷器具備收藏價值呢
正確的方法是一人先將瓷器放在桌子上,另一人才可用雙手捧持、托起、欣賞
外觀造型必須是新穎不缺乏創造性,現代瓷講究的是瓷器的創新和瓷藝人對瓷器的獨到見解和對藝術的無上追求,這時也要注意題材是否是仿古瓷,仿古瓷肯定是仿的古代的器型和釉料配方,現代瓷器型千變萬化,別具一格,釉面細膩如玉,手感沒有頓挫感,絲滑如嬰兒肌
所謂“釉上彩”,是在已經高溫燒成的瓷器的表面上,畫上彩色圖案,再經低溫窯的燒製,使顏色和釉熔化在一起
品質是最關鍵的,前面說過了你們家的瓷器要存兩千年才值錢,所以要選擇品質好的,大師的作品,為什麼我們很少見到呢
因此,在我看來,玩瓷也分三個階段,與參禪的三重境界有異曲同工之妙
鈞窯代表作——玫瑰紫釉海棠式花盆託這樣我們用五個字來概括五大名窯各自的特點:定窯就是白,汝窯就是青,官窯就是薄,哥窯是古,那麼鈞窯就是彩
有一種假柴窯的燒製方式,先是用氣窯燒製定型,然後放入松木燒製,這樣使得油脂能附著在瓷器表面,形成溫潤的色澤
雖然它們在中國陶瓷史上的地位並不是最好的,但我還是從展覽宣傳的角度來區分,把“清·雍正·青花釉裡紅桃紋玉壺春瓶”稱為中國古代瓷器藝術的“大王”,而“清·嘉慶·青花龍鳳紋雙螭耳瓶”稱為“小王”
本章小結:紅釉之郎紅釉、豇豆紅釉、珊瑚紅釉、胭脂紅釉,康熙青花“墨分五色”,雍正青花“輕描淡寫”,康熙五彩,康熙素三彩,琺琅彩,粉彩,乾隆創新器型附 精美瓷器分類欣賞附1:宋元明清七彩顏色釉1、青釉天青釉北京故宮 北宋汝窯天青釉弦紋三足樽
我希望器物迴歸到為人服務的本質,浸潤到日常裡,被置於茶臺書桌架子上時時欣賞把玩使用,而非作為一種金融產品、投資手段,關在錦盒裡靜等升值或流通
南朝青釉刻劃蓮花紋托盤,現藏福建博物院,攝影:動脈影東晉越窯系青釉龜形硯滴,現藏北京故宮博物院西晉青瓷香薰,1953年江蘇省宜興市周處墓墩一號墓出土,現藏國家博物館東晉青釉唾壺,現藏北京故宮博物院三國吳青瓷熊燈,1958年江蘇南京清涼山出土
明洪武青花纏枝花卉紋碗明代“官窯”的建立,使青花瓷器的生產從元代“浮樑瓷局”的商品生產,轉變為專供明朝皇室享用的非商品生產
明朝青花瓷經過永樂、宣德時期的輝煌期,到正統、景泰、天順時,由於天災人禍,瓷器產量品種大幅度減少,進入陶瓷史上所謂的“空白期”,而天津博物館收藏的明天順青花人物圖罐、明景泰青花麒麟紋罐、明天順青花攜琴訪友圖梅瓶都印證了此時期窯業還在繼續生產
金絲鐵線:在哥窯瓷器表面所形成的一種“裂紋”紋飾,俗稱“開片”
清乾隆 磁胎洋彩錦上添花御題詩描金山水人物圖瓶 青花六字篆書款光是完成領導交代的旨意還不行,還得有開拓精神——按著領導的審美,燒製出更多花樣,讓領導開心,於是,唐英在洋彩瓷器的製作過程中,開發了許多新的造型和裝飾式樣,其中最值得一提的是各種
印泥使用前,用印筋(一端或兩端為扁平狀的專用攪拌棒,可用類似物品替代)將置於印泥盒內的印泥上下翻動,以使泥體均勻,然後由底挑撥起一側朝對角方向撥壓入泥團,注意邊挑邊壓,不要挑斷或挑起過高,同時順勢沿同一方向環轉搓壓整個印泥團