紫砂需裡外光緊,專做的工具叫皖蓋石,把牛角片2—3毫米左右,也有用紫砂料做成,一邊做出需要的弧度,放在轉盤上把裡面捖乾淨光潔,假底也是如此
玉成窯的名字,你總聽過吧,它是繼陳曼生後,紫砂文人壺的一大巔峰
時大彬的作品突破了其師傅供春的傳授技藝,時大彬多做小壺,點綴在精舍几案之上,更加符合飲茶品茗的趣味
我仔細辨認了一下,以為會是制壺人的名字或品牌之類的,沒想到是“古時候”這三個字,感覺有點莫名其妙了
製作硃砂泥壺,首先從打身筒時就要掌握泥料的燥性程度,其次打身筒的方向順序、收口的幅度與泥片厚薄的均勻度都必須熟練而巧妙地掌握,否則坯壺就會開裂或脫把、脫嘴等,這些毛病即使在坯壺沒有出現,也過不了燒成關,因為硃砂泥收縮率大,整體拉力也隨之增大
判斷一把半手工壺是否值得收藏應該注意以下兩點:1、只是為了提高生產效率,沒有收藏價值現代的半手工大多數是為了提高產量,全手工做壺效率低,不能滿足市場需求
其中《木瓜》《松鼠葡萄》等作品被上海,杭州等博物館永久收藏
范家壺莊紫砂技術指導老師範家壺莊特聘高階工藝大師《工匠中國》人民眼中當代百位名家大師中潤藍媒營銷策劃有限公司副總監全球華人總會—江蘇分會紫砂藝術創作中心副主任【友好壺】 以壺會友,以茶待人,交五湖四海朋友三十年壺緣一首川歌高明君我是因為與紫
歷史上的制壺名人很多,包括時大彬、黃玉麟、邵大亨、項聖思等等,他們每個人都有各自獨特的茶壺作品
大學畢業之後,周健沒有選擇一線城市,而是回到自己的家鄉投入紫砂壺製作與技藝傳承,他明白:商業化時代,返璞歸真的手工藝品,是稀缺的追求
常識2:好工用好料好的制壺人用料是不會差的就像高階廚師不屑用地溝油在大排擋炒菜常識3:好手出好貨玩票性質的純粹商人不在乎壺的好壞,不在乎價格是否合理,他們投機倒把,見紫砂壺有利可圖便橫插一腳,可能自己都不懂紫砂
優質紫泥是“砂性重”的礦料,其石英顆粒多,正常陳腐成泥後用於制壺,成型難、燒結溫度高
現代制壺,鈐印一般出現在三個位置:壺蓋內、壺底、壺把,也有個別特殊情況:如部分印章也會在壺內部或者壺身外部出現
汪寶根(1902—1954)汪寶根,號旭齋,亦是當時制壺好手,1935年宜興陶業紫砂公會籌措展品之際,他曾費時數十天,製成「大東坡壺」與「三友壺」,參加芝加哥博覽會,並獲優獎,傳為一時佳話
自古以來宜興眾多制壺藝人均有製作,但都公認傳爐壺最為難做,這也是此壺市面上比較少見的原因之一
製造假的職稱和證書,冒充大師普通無名制壺人,蓋上自造的銘章與證書,假裝自己是不太知名的大師
明時大彬制圈扭壺已發現的存世13把“大彬款”紫砂壺,分別是高執壺、蓮瓣僧壺、兩把底款不同的“仿供春龍帶”壺、玉蘭花六瓣壺、“鳳首包袱”壺、兩把底款不同的開光方壺、虛扁壺、提樑壺、高僧帽壺、半瓜水盂、“紫砂胎剔紅山水人物”執壺
供春 樹癭壺嘉靖年間出現了四大家:董翰、時鵬、趙梁、元暢(一曰元錫),除時鵬有‘’水仙花六瓣方壺‘’留世外,其餘三人皆無傳器留世
陳明照心裡明白,紫砂壺在很大程度上講,已不單單是件器物,而是浸潤著制壺人情感的藝術品
汪寶根(1902—1954)汪寶根,號旭齋,亦是當時制壺好手,1935年宜興陶業紫砂公會籌措展品之際,他曾費時數十天,製成「大東坡壺」與「三友壺」,參加芝加哥博覽會,並獲優獎,傳為一時佳話