藍釉只是一種普通的釉色,只會發生顏色上的深淺變化,而窯變藍色釉在高溫熔化時,晶料物質在表層形成一種類似的垂流雨線,釉色會根據窯內溫度,和藍底色釉一起幻化成絢爛的色彩建盞窯變一氣呵成,不管成功還是失敗, 只存在一個機會,所謂入窯一色出窯萬彩,
建盞的燒製需要在氧化氣氛下逐漸提升窯內溫度,當窯室達到一定溫度時,密閉窯爐讓窯室缺氧,同時加入適量的松柴保持還原氣氛,改變釉料的分子結構,控制斑紋的形態和釉面質感
抱著高山仰止的心態,乾瑭文化也特意收藏了一隻以方老師這款曜變天目為藍本的建盞,雖無法企及宋人的高度,但整體造型感官直追古人,歡迎各位前來品鑑
多數建盞確實可以被小片磁鐵吸住,有少部分不能被吸住,或者吸不牢,但不代表就不是鐵胎迷茫了,這是為什麼呢
不管是柴燒還是電燒,只要胎質選取正宗、手工制胎手法規範、燒製工藝過硬、釉料調製專業可靠,都可以燒製出品質高的建盞
購買建盞,一般情況我們考慮的因素會很多,比如建盞工藝師的資歷、其作品的品質、某一款的出貨量等等,綜合起來之後最後考慮目前價格是否合適
雖說柴燒建盞受到了很多盞友的喜歡,但柴燒過程中需要大量的松木,這就有悖於當下的環保理念,所以柴燒要不要繼續大規模燒製,便成了一個比較受爭議的話題
建盞釉色品類豐富,尤以兔毫、油滴、鷓鴣斑、曜變等名貴瓷品飲譽海內外,成為建窯系黑釉瓷器的命名窯場
除了平時及時清洗之外,還得注意避免使用過硬的水質飲茶,最好用軟水或瓶裝礦泉水泡茶,硬水裡鈣、鎂含量較高,雖然對身體無害,但會影響茶的口感,建盞也容易產生茶垢
宋元時期,飲茶、鬥茶之風盛行,黑釉瓷盛世發展,以建窯、吉州窯為代表的黑釉瓷在中國陶瓷史上大放異彩
建窯遺址在今福建省南平市建陽區水吉鎮的後井村、池中村一帶,因屬古建安縣(今建甌),故名建窯(歷史上也有人稱建安窯),建窯的黑釉瓷器文化是建州文化的一部分,該窯始於晚唐,盛於宋,而衰於元
建盞君攜手杭州發現曜變主人方肖鳴於半只國寶曜變現世十週年之舉辦獨家直播品鑑會因場地與人員協調因素直播內容與時間做出調整現直播將分為兩場第一場時間:2019年12月29日晚8點整主題:杭州曜變現世十週年紀念款「屢變星霜」仿宋曜變盞新品釋出會第
建盞能否軟化水質確實不好用喝茶示範來說明,但在口感方面確實有很大的變化
4建盞其實沒什麼,只不過日本八件瓷器國寶佔四件曜變天目茶碗東京靜嘉堂文庫美術館收藏,高7
四、看釉料在網上或者茶城裡人們經常會看到一些建盞,斑紋粗大且十分炫目,類似這樣的建盞就值得注意了,它可能添加了一些其他原料和元素,而不是用建陽當地產的原礦土和原礦釉燒製的
”首先,池盞堂要告訴大家柴燒和電燒的建盞在選材、用料上沒有什麼差別,電窯是現代工業文明的產物,電窯的溫度相對柴窯更好控制,古人窮盡畢生用柴燒追求現在電燒的效果
再來第三種成分就是助熔劑,例如長石、或草木灰或鋇,助熔劑可以幫助石英降低熔點,這樣就可以省下大量的燃料和時間,例如建盞要1300度燒成,瓷器要1280,一般炻器要1240,你要知道到了高溫階段每要升高十度就要耗費很多燃料(先別管氣窯、電窯或
攝於福建省博物館德化窯黑釉盞與匣缽,可見燒製方式與建窯相似攝於福建省博物館連江-定海打撈的宋元時期的黑釉盞攝於福建省博物館茶洋窯匣缽標本攝於福建省博物館建窯建盞 釉面分別為灰皮釉、芝麻釉、金兔毫攝於泉州市博物館宋磁灶窯黑釉盞而從全國範圍來看
款識的落款有佈局的考量不管是進行刻術還是模印,宋代建盞的落款,採用的都是由上往下,並且要求居中的各式,這一點形成了建盞落款特有的格式,現在還有影響
燒製建盞對釉的需求很獨特,那就是厚釉,因為釉太薄會影響油滴的形成,而且這個厚還不是一味的加厚,厚釉對老師傅說並不算太難,難的是如何找到厚度的平衡點