具體舉例來說,現在一般專業的老生唱西皮通用調門是F調,【京劇主要是西皮二黃,各行當調門要求也有區別,在此就是舉個例子】老生常用音域也就是從低音so到中音so,西皮的嘎調就是高音do了,換算成音名就是C4到C5(也就是常說的High C),應
最淺顯的道理就是京劇老生唱腔在譚之前一直是直的,高音說了算,但是譚老祖根據自身嗓音特點唱出低迴婉轉與遒勁蒼涼的味道,高低迂迴,更多了一分可聽性,正好似“烏雲遮住明月”那般,看似不通透,不過癮(因為條件不好,嗓子不透亮),實際上卻又朦朧之中見
(按某些標準只聽老唱片才算真戲迷那確實可以省一筆看現場的錢)——————如果一個新戲迷入坑一段時間後,經過大量反覆廣泛的聽、看、對比和學習,發展出了評價問題中演員演唱水準優劣的審美能力,根據其已成型的審美體系和審美偏好仍選擇只聽問題中幾位演
初次聆聽譚富英先生的錄音,應該是盒裝的磁帶,內容是杜壽義演的《四郎探母》,不得不說初聽的我被李少春先生的唱折服了,無論是慢板時候的韻味,還是叫小番嘎調的挺拔,都深深的吸引了我,同時也期盼著譚富英先生的出場,畢竟是四大鬚生嘛,等到了見弟一折,
A、王瑤卿 朱文英 B、譚鑫培 楊小樓C、梅蘭芳 餘叔巖 D、王鳳卿 朱桂芳52、下列小生藝人中,______沒有唱過旦角
譚富英先生的“新譚派”:譚富英先生整合了爺爺(譚鑫培)父親(譚小培)的“老譚派”和師父(餘叔巖)的“新譚派”,開創了自己的“譚派”,為了區分爺孫倆的“譚派”,後人也稱其為“新譚派”
更要緊的,曲不離口之後,這唱兒啊,就跟一種語言似的,你唱出來就跟說出來一樣自然,那你唱著舒服,人家聽著也熨帖不是
但總體看,譚鑫培更多是繼承余三勝的唱腔特點,他也是湖廣人,也唱湖廣音,唱腔也大多都是在余三勝這一路的基礎上發展而來的——由於現在的老生基本都是譚鑫培這一路傳下來的,所以也可以說現在的老生唱腔基本都是余三勝這一路為主
所以有人說,餘叔巖的18張半唱片可學,而譚鑫培的7張半唱片無法學
別cue了謝謝教科書可不會隨便更改清明上河圖之所以是國寶,不是因為它年頭久,甫一出世,它的價值就為人所重
詞的風格沒什麼不同,但唱腔有所不同回憶一下,恐有差錯遺漏:一輪明月照窗下譚先生“明月照窗”幾個字都是走高腔兒,餘叔巖則是低腔兒(餘先生的唱片是晚年敗嗓兒所錄,也可能是因此改唱低腔兒——猜測而已,不過二黃慢板的第一句確實比較難唱)慢板第一句的
具體舉例來說,現在一般專業的老生唱西皮通用調門是F調,【京劇主要是西皮二黃,各行當調門要求也有區別,在此就是舉個例子】老生常用音域也就是從低音so到中音so,西皮的嘎調就是高音do了,換算成音名就是C4到C5(也就是常說的High C),應
照片右側是孟小冬的題字,&