聽得不多不知道怎麼評價,但是因為他比較喜歡譚派唱腔了
你們聽聽姚玉蘭的上天台:上天台 姚玉蘭 孫元坡再聽聽李少春的上天台:李少春 上天台 王離了龍書案李少春這個戲吧,算是學了餘派了,但是他嫌累(因為往往帶打金磚),所以碼了一多半詞兒,原來詞兒多得是
如果把京劇界比喻一戰前世界局勢,那麼程派就是巴爾幹半島謝邀~派別這個詞儘量別用了,你想說的是哪個流派吧
+++++++++++++++++++++尾聲++++++++++++++++最後貼一段三爺57年和程硯秋合作的武家坡做結,這是三爺晚年錄得最後幾齣戲之一,也是個人認為他藝術的最巔峰:人皆雲楊派最難西皮推失空斬搖板、二黃推洪洋洞散板,私以為
譚富英先生的“新譚派”:譚富英先生整合了爺爺(譚鑫培)父親(譚小培)的“老譚派”和師父(餘叔巖)的“新譚派”,開創了自己的“譚派”,為了區分爺孫倆的“譚派”,後人也稱其為“新譚派”
好比說你沒聽過譚富英,你就聽崔英,以京劇老生的標準,吐字、發聲、勁頭兒,字音氣節各種硬性標準,音色的悅耳程度、堅實程度,我認為,崔英的唱工在當今的專業老生演員中是名列前茅的
如果說加引號的言派(張少樓言少朋先生包括其他後輩們傳唱形成的人們印象中的所謂『言派』),他確實還可以,但要說老言的言派,那現在幾乎沒有真言派了,小言也不行,劉少軍、常東之類的勉強能算湊合,但是那股音立不起來光有妖媚的勁兒還是有的,沒辦法,現
言菊朋聲音變化以來,更講究發聲的技巧,言派唱同樣的唱段,要比其他流派唱戲省力氣,言與譚發聲位置基本相同,口腔開啟程度更大