可以說經歷多少的問題這個跟演技有關,現實中經歷的多,演戲的演技就肯定要略高於旁人,還有就是分實力派和老戲骨,實力派明顯就是現實中經歷的多,舉個最簡單的例子,演一個面朝黃土背朝天的人,去大山裡找那些農民伯伯演就行了,要不然就找經常演這種角色的
95年前後於先生的戲還是很規矩的,10年開始退步得就比較厲害,唱得沒以前那麼講究了,而且個人感覺這麼明顯退步完全是他個人的選擇而非嗓子年齡等等客觀條件導致的但不吹不黑,其實京劇演員的整體水平都滑得厲害,如果去聽現場我還是願意買於先生的票而不
”程正泰謂張克曰:“楊派演唱五字訣:柔、嗽、拖、頓、挫
更要緊的,曲不離口之後,這唱兒啊,就跟一種語言似的,你唱出來就跟說出來一樣自然,那你唱著舒服,人家聽著也熨帖不是
孟廣祿,灑狗血,不解釋袁慧琴,此人工老旦但是沒有老旦應該有的蒼音,因此人稱大嗓青衣胡文閣,此人是個焦點人物,貌似是梅葆玖先生唯一的男弟子,在各種節目中多次表現出自己身為梅派男旦唯一傳人的優越感,譚元壽先生在梅葆玖先生剛剛逝世時曾對他說過:“
餘叔巖的七大弟子裡 譚富英拜師時就已有名氣 跟餘先生學的戲不多 富連成坐科 加上譚小培教的老譚派的東西多 楊寶忠後來改拉京胡了 因為倒嗓也沒得到太多餘叔巖先生的真傳 吳少霞 陳少霖跟餘先生學的時間短 我認為得到餘先生真傳比較多的是孟小
第一任妻子宋潔貞,算得上是出身梨園世家,她的外祖父陳嘯雲是京劇青衣,舅舅陳秀華是京劇老生,還有個表兄弟是楊寶森(姑姑的孩子)
京劇也一樣,我不相信各大京劇院團那些演員,真正能夠把譚富英和楊寶森“一樣的地方”說明白