雍正鬥彩蝠雲紋碗雍正時期的瓷器以精細著稱於世,單色釉高貴彩瓷風雅,此種審美趣味與工藝美術運動(甚至包括其後的新藝術運動)和包豪斯思潮十分之類似
書香門第文房案頭不可或缺的器物筆筒居首小器大雅小門類有大學問文房書香門第文房房案筆筒概括倦勤從自己的理解簡單概括下,文房筆筒首重器形,筆筒的比例是否得當、筒身收腰、泥鰍背、底足等細節是否弧度恰好,都是考察對筆筒製作、理解程度的重要指標
筆者在東南亞見到的西村窯軍持(見上圖),應是當時專門訂燒之作,在廣州西村窯窯址發掘出土的器物中並未發現有此類器形
明永樂甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶過去,因永樂和宣德青花器的器形、釉面、紋飾都很相近,人們往往不加區分,統稱之為“宣青”,故有“永宣不分”的說法
宋代建盞從出現到發展完善這⼀過程往往也反映出了⼈的⽣活⽅式的⼀些變化,與⽃茶⽂化的盛興是分不開的,體現宋⼈為追求⽣活的舒適⽽在不斷關注⾃⾝與外在環境相適應的關係,強調⼈與⾃然的適應與協調
最新收藏資訊北宋珍瓷《汝窯天青釉草龍紋柄瓷匜》珍賞鑑定天青一色汝窯匜草龍凸動古樸器北宋珍瓷《汝窯天青釉草龍紋柄瓷匜》珍賞宋之汝器 ,名聲盛大,歷有帝人,大肆渲染,數百年來漸至練成人間頂珍,稀世之寶
雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的,尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉,紋飾惟妙惟肖,而且在造型上更足以亂真,乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、花籃、扇子及書式印盒等
器形相對工整,修足相對工整,胎足平切,並有護足釉,氧化成深灰褐色,口沿及鼓釘釉薄處能見玉質感胎色堅硬如鐵,經老化成深淺不一蟹甲青綠斑,呈龜裙狀,胎足上也有
但是,並不是製作完全沒有章法可循,紅山文化時期的玉製作看似簡單,實際上,其對稱結構的設計、聯圓中心的確定、溝槽窪面的形成,包括玉器表面大塊面積的拋光等,都有著非常典型的鑑定風格,特別是使用琢磨工具的研磨方式,使紅山文化的玉器與其他時期的玉器
紫砂新手初次買壺,以實用為主,不要想你要買什麼幾十年的泥料或者是大師作品,因為你現在可能還無法分辨,只要是原礦泥料的即可,因為你是拿來泡茶的
敞口口沿外撇、尖圓唇、腹壁斜直、腹較淺、腹下內收、淺圈足、形如漏斗狀,又稱“斗笠”
如前所述,本品最為巧妙的是,以龍形為主體,鳳紋雕琢與龍身之上,形成另一種“龍鳳呈祥、比翼齊飛”的形態,可謂創意獨特
雍正款琺琅彩花鳥橄欖瓶瓶口微侈,長頸,橄欖形腹,圈足
在圓明園開工重建的兩個月後,內務府傳辦江西九江關燒造一系列的陳設及日用瓷器,並且下發了瓷器的畫樣,在這些畫樣上標有“大雅齋”、“天地一家春”和“永慶長春”的款識
2cm來源:日本私人收藏8.北宋 黑釉鐵鏽飛斑天目盞(估價約港元40-60萬)器形:撇口尺寸:12
明式南官帽椅(標準器形)南官帽椅是撘腦、扶手都不出頭的款式,連線方式用挖菸袋鍋榫,直角介面圓潤
經過測定,其胎釉成分已符合後期瓷器的標準,制瓷工藝由此進入了一個迅猛發展的時期,原始瓷階段宣告結束
(2)分期①第一期陶器以夾砂紅陶為主,泥質陶較少,陶器的胎壁較厚,質地鬆軟,火候低,吸水強
雍正五彩是清代制瓷業中燦爛的階段,其中五彩瓷就是該時期瓷器發展壯大的典型代表,五彩瓷是琺琅彩之外,清宮廷又一創燒的彩瓷,在眾多的清瓷中,五彩瓷的色彩非常豐富,因其色調淡雅柔和、風格富麗繁華而別具一格,擁有無可替代的地位與美麗,可謂價值與顏值
清代是中國青花瓷器的高度發展時期,陶瓷史上的黃金時代,各種具有特殊技能的制瓷工匠雲集景德鎮,形成該鎮“工匠來八方,器成天下走”的繁榮局面