明永樂甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶過去,因永樂和宣德青花器的器形、釉面、紋飾都很相近,人們往往不加區分,統稱之為“宣青”,故有“永宣不分”的說法
鮮紅釉盤,明永樂文中兩件紅釉瓷,均來自故宮,介紹為:“鮮紅釉印花雲龍紋高足碗,碗外壁及足滿施鮮豔的寶石紅釉,其紅釉純淨無瑕,是故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器,彌足珍貴
明永樂甜白釉三壺連通器(二十七)爵:為仿銅器造型,永樂器較元代爵高大,僅見專為祭祀所燒的白釉器,釉面白潤晶瑩,光素凸有弦紋
明永樂 青花雲龍紋扁壺此件將進口料和國產料相結合使用的,如以淡色國產料繪雲水,濃色進口料繪游龍,使色澤對比鮮明,凸現主題,永樂青花繪畫筆法的主要特徵是圖案花紋多為雙勾填色,往往出現深淺不一的筆觸,這也是從永樂開始到成化前期明代青花細瓷最具共
景德鎮珠山遺址出土之明永樂紅釉高足碗殘件臺北故宮博物院藏宣德款霽青白裡暗花雙龍紋高足碗目前明確已知的永樂藍釉,僅見1999年珠山御窯遺址永樂地層出土的一件藍地釉裡紅雲龍紋高足碗
明永樂年間的瓷器可謂極具時代特徵,不管是花紋圖案還是瓷器的造型都與之前相比大有不同,是研究古代歷史文化發展的重要佐證,且樣式精美極具觀賞價值,在當下瓷器藝術品火熱,藝術品投資趨勢擴張的時代背景下,其高回報率和超地域的征服性吸引了一大批國內外
明代永樂、宣德時期,漢藏文化交流頻繁,景德鎮御器廠曾大量燒造僧帽壺,其中以白釉和紅釉製品最為名貴
▲青花纏枝蓮紋壓手杯,明永樂永樂時期,景德鎮御窯廠對早已出現的器型和尺寸的繼承及改進,使壓手杯更加精緻,所以明永樂青花壓手杯在中國陶瓷史上最為著名
明 甜白龍鳳紋梅瓶明 甜白執壺明永樂 釉甜白八稜梅瓶明 甜白暗刻纏枝花卉罐青花瓷器永樂、宣德年間,青花瓷器是以含氧化鈷的礦物為顏料,在瓷器坯體上描繪紋飾,施一層透明釉後,經約1200℃左右高溫燒造而成的作品
天球瓶是明初江西景德鎮窯的創新之器,是永樂時期龍紋青花瓷器中的典型之作【紋飾】永樂青花圖案形式多樣、豐富多彩,紋飾疏朗秀麗、筆意自然,無論是粗筆寫意還是細筆描繪,均給人以清秀感,具有鮮明的時代特徵
總之,鑑別永樂瓷器值得注意的諸特徵中,以造型特點和胎足處理最為重要
明永樂青花竹石紋碗由於頻繁的中外文化和貿易交流,這一時期的瓷器在造型和紋飾上,也受到西亞地區文化的影響
”明永樂青花纏枝蓮紋壓手杯永樂青花壓手杯為明代瓷器中的傑作,被後世視為無尚珍品,故歷代一直不乏仿製品
正因為有這種泐釉之病,所以永樂、宣德青花紋飾中較少描繪人物,而用來渲染花鳥、海水、園景等卻收到意想不到的效果,如同在生宣紙上作畫時留下的筆觸、墨痕,富有風韻
明永樂景德鎮窯青花纏枝花紋折沿盆明永樂景德鎮窯青花雙耳葫蘆式扁瓶紋飾佈局有疏朗、繁密兩大類,總體特徵是清楚利落,一氣呵成
青花用料特徵:明永樂瓷器青花主要用“蘇麻離青”鈷料,燒造時有自然的暈散現象
明永樂白釉溫器(三十八)折沿盆:永樂始有,僅見紋飾纖細的青花器,分大小兩種,均為平底
原始青花瓷於唐宋已見端倪成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯明代青花成為瓷器的主流清朝康熙時發展到了頂峰明清時期,還創燒了青花五彩孔雀綠釉青花、豆青釉青花青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種元青花成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮多數器物的
明永樂青花纏枝花紋罐高17cm,口徑14
(一)胎體:永樂時期注意淘煉瓷土,因此,胎質細膩潤滑,胎色潔白,較之後來的宣德瓷器胎薄體輕(脫胎器更為輕巧),器型規整