我很喜歡這個盛酒器表面的紋飾,好看~錯金銀是利用預留溝槽,填充金銀,形成圖案的工藝,青銅本身的顏色是金黃色的,當年它也是個金燦燦的大罐子,這件盛酒器應該是西漢的皇家用品
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雍正時期的青花釉裡紅瓷器,燒造數量和質量均達到歷史最高峰
杯並沒有納入禮器範疇,更多是以木質,陶質為主要載體2. 觚形杯形狀特徵為:器身外形似粗體觚,但更粗矮,且沒有觚那種高圈足青銅觚形杯和高足杯一樣,來源於新石器時代晚期的陶器,陶質的觚形杯發展階段是從粗矮慢慢轉變為細長,青銅觚形杯採用的是陶製觚
明成化、嘉靖、萬曆時期有白釉、鬥彩、青花等品種,發展到了清康熙、雍正時則有青花、五彩等
釉色因深淺不一,分為上中下三等,胎體亦有厚薄之別:明永樂鮮紅釉印花雲龍紋高足碗厚胎紅釉,如高足碗之類,髮色微淺,胎質堅細,加之施釉較厚,更顯釉面堅緻
布達拉宮藏 明·宣德 白釉暗花紋僧帽壺白瓷是中國古代著名的顏色釉瓷器品種之一,永樂白瓷釉料加工精細,含鐵量極低,釉質潔白純淨,溫潤晶瑩,似白糖的顏色,有甜美的感覺,故有“甜白”之稱
在經過二十年看來,這件成化青花的高足杯,可能是國內大陸拍賣市場這麼多年來,唯一出現的一件非常可靠非常完美的一件青花官窯的瓷器
唐品·海棠杯碟套裝杯身以海棠花的姿態做設計主元素,杯託採用柿蒂造型,立體概括地呈現出海棠花與葉巧妙搭配的柔美姿態
”除了從拍賣行索取資料的同時,我又請在廈門預展現場的一個行家朋友幫我上手看看,這位朋友也拍了多幅照片給我,並把他的意見告訴我:“蘋果尊到代,是康熙的郎窯紅,沒有問題,釉色不錯,現場很多人在看,估計不會像圖錄標示的無底價那麼便宜
景德鎮珠山遺址出土之明永樂紅釉高足碗殘件臺北故宮博物院藏宣德款霽青白裡暗花雙龍紋高足碗目前明確已知的永樂藍釉,僅見1999年珠山御窯遺址永樂地層出土的一件藍地釉裡紅雲龍紋高足碗
仿青銅器造型,口沿外撇,圓腹略深,前尖後翹,下承三高足,口沿兩側有對稱的立柱,一旁有耳
陶瓷器實足的形式之一,呈圓餅形,外壁與器身之間有明顯界限,足壁多微向外撇,底面不施釉,直接放於窯具上燒造
範制葫蘆底座由一托盤和置於盤下的倒扣碗形足組成
今天,我梳理了歷史上最有名的30只杯子,都是彌足珍貴富有時代痕跡的絕世珍品
所以元青花在器型、釉色、紋飾、中進行改革和突破,既“包羅永珍”,“物盡其有”又遵循傳統,使得青花瓷“大放光彩”,成為國之重寶
因此可以推斷,元代青花瓷器在供外銷的前提下,開始為國內市場生產一些廟宇供器及少數陳設瓷及高足杯之類的特殊器物,但還未成為民間普遍的日用器皿
明成化、嘉靖、萬曆時期有白釉、鬥彩、青花等品種,發展到了清康熙、雍正時則有青花、五彩等
三、元青花高足杯內涵高安窖藏元青花詩文高足杯中的兩句詩是其用作酒具的明證,詩中充滿著把酒論英雄的豪邁氣概,而該詩筆勢雄渾、逸筆草草,堪稱書法傑作,表明元青花高足杯不僅是遊牧文化的產物,同時也包含著極為豐富的漢文化內涵
明宣德白釉三足爐明宣德白釉刻品字雲紋盤明宣德礬紅龍紋高足碗明宣德鬥彩鴛鴦蓮池紋盤明宣德礬紅三魚紋高足碗明宣德瓜皮綠釉刻龍紋梅瓶明宣德黃地堆綠龍紋盤明宣德黃地青花花卉紋盤明宣德黃地青花花卉紋盤明宣德黃釉梨形壺明宣德黃地青花萱草紋盤明宣德黃地青