你的字有得顏體的勢和筆,而且你的點劃雖然在控制力上還有一些欠缺,但已知輕重、能殺紙,所以是理解了顏體的,關於顏體我個人一直認為《顏勤禮碑》容易將人引入歧途,易俗,啟功先生也稱其“近妖”,所以我建議你在選擇顏體碑帖的時候可以再斟酌一下,比如《
這只是我自己平時用筆的喜歡哈,僅供參考櫻花金屬筆(金色)優點:顏色很豔麗,適合多種場合繪畫
馮摹《蘭亭》歷來都被認為是最接近原作的摹本,這從其用筆和結構都可得到較為確切地瞭解,所以一千多年以來,《蘭亭序》不僅建立起了行書審美正規化,還吸引了無數書法人競相臨習,不過,有些人臨了上百遍,可能還不明白下面四個要點:編輯搜圖請點選輸入圖
原創 中書匯不同用筆能給我們不同審美感受,我尤其要說說這個不字,這裡的豎,一個是極為常見的唐楷的收筆形態,沒什麼好說的,另一個我特別喜歡:初一看,它似乎是在右下角出鋒
神似,是在形似大成的基礎上的進一步昇華,是高層次的藝術表現能力,能夠表現出範帖的精神、氣質、風采等
”作品鑑賞:《何如帖》第一行“尊體比”三字右側有“察”、“懷充”小字押署,“懷充”乃唐懷充,與僧權同是梁朝人
謝赫六法概論出的是國畫理論的框架,每一幅國畫都會用到,第一是生動,你覺得畫雲臺山記畫的生動麼
8cm 臺北故宮博物院藏王羲之(303—361),祖籍山東,出身仕族世家,西晉末隨父南渡,做過右軍將軍,會稽內史,東晉永和年間(345—356)去職,與東土名士盡山水之遊
他的書法作品上,線條厚重飽滿,結體靜中寓動,整體錯落參次而氣韻生動
要把握此帖的藝術風貌和特徵,如筆致遒潤儒雅、字態俊麗秀逸、氣息中和怡淡等,其用筆內掖收斂,線條瘦硬勁挺,點畫的組合、偏旁的揖讓、牽絲映帶、筆勢字勢等純出自然
因此,這些因素鑄就了他的狂草書法作品特點:雄偉縱逸,點劃精實,用筆婉轉飛動,剛勁秀健,含蓄奔放,極富變化,字形時而低昂迥翔,時而狂風大作,萬馬奔騰,行文跌宕,動靜交錯,波瀾起伏而秩序井然,結字嚴謹,渾然一體,和諧美巧,奧妙絕倫,有一種神采飛
這些作品充分反映出楊守敬學隸而不墨守隸,而是學以致用,大膽革新創造,創造出這種獨特的楷隸體,用筆老辣生動,結體碑帖相融,墨色枯潤成趣而自然得之
以隸書寫楷書,這就是所謂的劍走偏鋒,旁門左道,想以奇勝,但是楷書和隸書都沒入門,弄成個四不像
開篇,王鐸大筆一揮,用他獨有的、極具個性的漲墨開頭,開頭“大江”二字的漲墨,既是自然的開張,也是有意的起首,這種誇張的手法,以至於“江”字都很難辨認了
隸書用筆十種關係(1)藏鋒與露鋒 (起筆)(2)疾行和澀引(3)實收和虛收 (收筆)(4)中鋒和側鋒(5)提筆和按筆(6)聚鋒和破鋒(7)方筆與圓筆(8)直線和曲線(9)內掖和外拓(1)順鋒和絞轉
最早的“雅言”是以周朝地方語言為基礎,周朝的國都西岐(今寶雞市東岐山縣)地區的語言為當時的全國雅言
1、隨形體結構用筆要想塑造好物體的立體感,就要依靠物體的明暗變化規律——五大調子去表現物體,伴隨著形體結構的轉折,明暗與色彩都會發生變化,用筆的方向、起止要隨著形體結構的轉折來用筆,也可以理解成依照明暗關係與色彩關係來用筆
書法具有深遠的歷史意義,知己知彼方能事半功倍,尚研成人書法班會先讓學員對書體的演變及不同書體風格有一個初步的瞭解,而後熟悉執筆方法,對筆、墨、紙、硯基礎知識進行普及,在得到正確的理論指導後對實踐有更好的促進作用,期間會提供歷朝歷代流派紛呈的
”“顏公變法出新意”(蘇軾句),顏真卿在王羲之的技法基礎上增加了厚重、力度和奔放激越的張力,他與王羲之共同構築了中國書法新的技法傳統
書畫同源,這個古人早有論證和實踐,尤其在元明時期最明顯,基本上一個好的書法家不一定是一個好畫家,但一個好畫家一定是一位優秀的書法家,中國工筆畫常常從篆書和草書筆意中體會線條的畫法,畫竹則以楷書和隸書用筆為主,經過書法訓練出來的中鋒對畫畫用筆