用筆是我們繪畫痕跡的體現體現著自己的感覺和趣味這種感覺和趣味會因時間和自己的認識的變化而改變調色色彩畫中如何調色也是一門技巧喲 ,千萬別忽視了它~調色小技巧果子黃=中黃+肉黃灰=肉色+檸+白+天藍(一點)埃及灰=土黃+橄+白天鵝灰=灰+粉綠
禮器碑書法字帖要想寫好隸書禮器碑,就必須掌握禮器碑的用筆、結字與章法,下面圍繞這三個方面淺析禮器碑的神韻在哪裡
用筆特點《等慈寺碑》的筆法精熟,雖然經過了刻字者刀鑿的加工和近千年的風化,字的點畫形態已有所失真,不能再現當年書家墨跡的精神風貌
要臨好此帖,首先要對米芾書法的總體特點有所瞭解,牢牢把握住此帖的藝術特點,然後對其用筆、結構、章法及墨法等,都要一一仔細研究,特別是用筆的特點更要細究、掌握、記熟、會用,改變自己的用筆習慣
筆畫能夠見到明顯的抖動
“屋漏痕”,是對用筆要求和藝術效果的一個非常著名的形象化比喻,是有志於書法的人不可不知的概念
我想更專業的說法應該是指墨韻但這也是當代的說法從傳統的六法上看是沒有的(但意思包含在裡面)六法裡說 骨法用筆 氣韻生動 應物象形 隨類賦彩 傳移模寫墨韻是要看你整幅畫的墨氣以我的理解來說 就是墨色的豐富度 層次度 以及整體的和諧感比如遠山
《祭侄稿》被稱為天下第二行書,其書風影響書壇至今,是僅次於王義之的改革派書法大家,其用筆結構有突破性貢獻
雖然露鋒過多,讓人會有鋒芒畢現的感覺,但是在行筆時改變用筆的方向,在速度上做一些變化,這樣還是有利於沖淡鋒芒的,不會讓人把目光鎖定在露鋒上
紅框裡的,屬於橫的起筆,露鋒起,欲右先左,欲橫先豎,這個動作難度一在露尖,二在不能寫大,寫長,影響到行筆
趙孟頫膽巴碑筆法秀媚,蒼勁渾厚,獨具風格,於規整端嚴處見瀟灑,點畫顧盼有致,用筆沉著峻拔,充分體現了趙氏書法的風韻和神采魏碑▼:張猛龍碑即險絕竣逸,又渾穆雍容
大家好,我是楷書小李,本人喜歡書法,專注唐楷三十年、尤善歐楷,是歐陽詢老先生的衷實粉絲,現對《九成宮醴泉銘》中81處殘缺字進行了分析和意臨,以後的時間將與大家一一分享
臨帖是將字帖放在一旁,看著字帖上的字,直接在紙上寫出來
”陸儼少1955年跋珂羅版王羲之法書《二謝帖》、《喪亂帖》諸帖雲:“覽右軍墨跡,其用筆轉折之間益嘆神奇,而石刻遠矣
一般在收拾畫面提亮、提純時用,能體現筆觸空間但又不孤立存在的一種表現方式,起到了補形與銜接的作用,在修形時能很好地銜接各個顏色
用筆還是用電腦或者是用語音輸入,本質都是將寶海中的想法或者是畫面用文字表現出來,不管你選擇哪種方式書寫,其目的都是一樣的,唯一的區別可能就是書寫的感受不一樣
蜀葵花在畫的時候,調整好濃淡色,先調淡一點的藤黃逐漸加曙紅,會變成橘黃色,筆尖多補充曙紅色,調出濃淡的漸變,用側峰壓筆畫出花瓣,注意花瓣的大小,結構,疊壓關係,花瓣邊緣處有一些起伏變化,使整個花頭能夠更加靈動,花頭在組合的時候有一些遮擋關係
所以書法愛好者要想用筆高古,就離不開對李斯小篆的參悟,而泰山刻石正是李斯的代表作
畫牽牛花口訣 清新亮麗秀花冠,帶狀花萼也飄然
3.畫荷花的時候,需要注意花瓣的結構關係,整支筆蘸淡曙紅,筆尖蘸重曙紅,漏鋒起筆行筆流暢注意用筆的提按處理,由外向內注意花瓣的穿插對比關係,以及遮擋關係