鄭板橋 書畫同源例如執筆,在進行白描或工筆重彩時,因筆法工細,一般是坐下來用寫字的執筆方法:手指夾在筆桿的中部,指實掌虛,借腕力執行,筆筆送到,不能單靠指頭挑剔,否則筆觸就會漂弱無力
用筆特點《等慈寺碑》的筆法精熟,雖然經過了刻字者刀鑿的加工和近千年的風化,字的點畫形態已有所失真,不能再現當年書家墨跡的精神風貌
根據自己的親身體會,臨摹一個完整的作品,難在上色階段,最少要畫一百張以上,才能真正基本初步掌握臨摹技巧
中國畫家在的頭胸部分時,先畫淡墨,趁墨色未乾時再在淡墨上畫濃墨,用墨的自然滲化來表現蝦身體半透明的質感
而書法中的“肉”是用筆用墨的相容狀態,在不同的用筆下,會產生不同的效果,《翰林要訣》裡便說:“初學提活、蹲輕則肉圓
7.筆法(指用筆的方法,是歷代書家在長期的實踐中總結出來的一套手腕運動與毛筆相適應的用筆規律) 8.九宮(古代書家在實踐中總結出的結字規律,認為凡字均有八面,而八面點畫有皆拱向中心,即“中宮”,故而形成八面拱心之“九宮”
比如說:每一個鉤都是在點畫寫到末端,然後再提起毛筆做好收結動作之後再攢鋒趯出去,這在顏真卿的碑帖裡是比較隱藏的
如錐畫沙應出自顏真卿《述張長史筆法十二意》:(張彥遠)於江島,遇見沙平地靜,令人意悅欲書
山石結構及皴法1)大斧劈皴:用筆以側鋒為主,勾廓兼用中鋒
深人研究探討中國畫筆墨藝術的光輝和再現,發揚優秀的傳統筆墨技法,創造一種符合新時代創作需求的筆墨技法去表現新的生活,並賦予中國畫新的意義和內涵,用新的思想、新的觀念、新的物質材料、新的構成形式創作出新的中國畫作品
王大凡在長達六十年繪畫生涯中,兼工帶寫,構思嚴謹,用筆流暢,飄逸,其代表為“布袋羅漢”,形態逼真,神情莊重慈祥,其動感飄逸,用筆如吳帶當風,行雲流水
(我寫小楷握筆就像捏鉛筆寫字似的,不知道對不對,但覺得挺適合我寫小楷的~_~)聽你描述還是基本功不紮實哦既然寫顏體 不知道是碑還是行書如果是碑 可能一直用懸肘方法 那就保持下去雖然現在抖的厲害 以後會有收益的懸肘練習 不必以後正式書寫一定懸
而白石老人的用水功夫更是臻妙,他畫的蝦身似乎永遠是溼淋淋的,好像真的生活在水中,一張白紙變成了一溪清水
而白石老人的用水功夫更是臻妙,他畫的蝦身似乎永遠是溼淋淋的,好像真的生活在水中,一張白紙變成了一溪清水
啟功先生曾對畫家劉宗漢說,他的字沒有“芯兒”
尺牘:二王一脈的(狼毫、紫毫等偏硬的)顏真卿、八大等用羊毫加健等軟一點的2
毛筆書法總體難於硬筆書法,這一點無庸置疑,所以學習過程中須做到除習方法以外還需要較為正式的創作式訓練有些學生在習字過程中單個字寫得不錯但一形成作品就不行了究其原因——創作太少
(文中圖片均來自網上,侵刪)2019年2月14日於北京參考資料1、 論書絕句(註釋本),啟功著,趙仁珪註釋,三聯書店,20022、 啟功論書絕句百首,啟功著,榮寶齋出版社,20103、 蘭亭論辯,文物出版社,19734、 啟功口述歷史,北京
啟功先生曾對畫家劉宗漢說,他的字沒有“芯兒”
用筆之難在於筆毫於短距離內作出複雜的鋪毫、調鋒、折轉等書寫動作