清乾隆年間始被黃易(1744-1801)發現,受到書壇重視,列入“龍門二十品”,此碑文方筆斬截,筆畫折處重頓方勒,結體扁方緊密,點劃厚重飽滿,鋒芒畢露,顯得雄峻非凡,被推為魏碑方筆剛健風格的代表
如果要透過頻繁的補筆填墨去刻意表現刀法,勢必影響書寫的流暢性,割裂筆畫與筆畫之間的呼應與聯絡——至於說那種把毛筆壓成平頭,橫一筆豎一筆的“刷”字,則更不可為訓,與其那樣辛苦,不如把毛筆換成平頭的油畫筆好了——因此我個人的意見,要在一個字中表
這裡先開個頭,講講禮器碑最突出的形式感特徵——方筆,尤其是波磔底部的那個方筆,到底是怎麼寫出來的
黃庭堅多好啊,改什麼張遷啊可能你的老師覺得張遷對現在的你有幫助吧,和老師多溝通,問清楚老師的意思再決定吧
書法中的“法“全在筆端,用筆貴在於鋒,方圓皆出於鋒之下,方者則有力,圓者則妍妙,乃書法之關鍵技法
加油,從把貼精臨,臨透徹開始不是就算看起來是真的方,這個方里也是有圓的,請看圖:並不是絕對的方,有許多餘地現實講,如果起筆都方了,也不會耐看魏碑的方筆 不是那麼直接切進去所得的結果 不是那麼一回事綿裡藏針的
用筆之難在於筆毫於短距離內作出複雜的鋪毫、調鋒、折轉等書寫動作
裹鋒是執行中的瞬間狀態,鋒還會散開,再重新裹束
《張遷碑》橫、豎及點畫的書寫,表現出鐫刻感和阻力感,體現“樸拙”的特徵
《始平公造像記》是方筆魏碑, 在臨習過程中,注重運用好鋪毫,有助於形體的準確性
交叉筆處的表達《大盂鼎》為用模範澆築出的青銅器,內部文字的形象產生與它的這種鑄造方法與自然磨損有密不可分的關係,我們不難發現,凡是易產生銳角的部分,幾乎都被磨圓,故接筆處都產生了“圓角”,有人故意去模仿這種效果,用毛筆在交叉點“停頓”一下的
正確的做法是該怎麼寫就怎麼寫,所有的筆畫形態只用提按和連帶,提按只是一個技巧習慣,連帶加快書寫速度,這兩個技巧完全不會影響到書寫性
方筆與圓筆是書法線條的基本表現形態,所以初學者要認真學好,打好這個根底後,今後就可根據字姿和字形的不同而交錯運用,使字的點畫線條,形體構造生動多姿,富有藝術趣味
鋼筆回鋒寫出來的筆畫形態,類似於筆畫的收筆位置,一般都是圓筆
因此看王忠義的梅花圖《冬》是感覺方筆入畫,畫出梅的老幹,梅花朵朵,以及兩隻瑟瑟發抖的小鳥,這種潘天壽的方筆用法,運用到這幅作品當中,便增添了藝術整個的張力,是一幅難得的佳品
我不太推薦實用字去臨這類碑刻,方筆太多難度大、書寫慢,不太符合實用便捷的要求,寫個書法作品倒是可以考慮
從這個角度去看前面的兩個“先”字,模擬刻石上的方筆寫成的字形,兩橫畫姿態生硬,筆畫之間基本建立不起呼應關係,方筆的形態應該是笨手笨腳的刻工將原作者書丹的筆跡刻走了樣的結果