【悅心賞析】用筆與用墨技巧

作者：由悅心國際書畫村發表于書法時間：2019-05-24

錐畫沙是一種什麼樣的用筆技巧

在介紹初學者寫毛筆字的用筆技法訣竅之前，先來看看寫毛筆的用筆技法有哪些？練毛筆字的用筆技法有方筆和圓筆、逆鋒和順鋒、藏鋒和露鋒、中鋒和偏鋒；學會使用方筆、圓筆的運筆之法，先要對藏鋒、露鋒有較好的掌握，同時要充分運用腕的轉動，因為無論是方筆的折，還是圓筆的轉都是依靠腕來帶動，切勿用手指撥與挑。

方筆與圓筆是書法線條的基本表現形態，所以初學者要認真學好，打好這個根底後，今後就可根據字姿和字形的不同而交錯運用，使字的點畫線條，形體構造生動多姿，富有藝術趣味。但是要注意有機而自然地運用，即要協調，不要機械呆板地生搬硬套。

寫毛筆字中鋒和偏鋒訣竅

在學習毛筆書法有了相當基礎之後，特別要強調的是在正確掌握了中鋒運筆的前提下，在書法作品中偶爾用一、二筆偏鋒，可以增加筆畫的生動性。我們在王羲之、張旭、蘇東坡、米芾、文徵明、趙之謙等書法家的作品中也時常發現。但初學者切勿盲目地亂用此筆法。

寫毛筆字的中鋒又稱正鋒。沈尹默先生曾把筆法說為“無非是‘筆筆中鋒’而已”。雖強調得過頭了點，但也更說明了中鋒的重要性，此是書法入門關鍵的一步。中鋒是在筆毫的正中，作書時將筆的正中之鋒保持在筆畫的中間，就能使點畫圓滿遒勁。這是因為筆在點畫中間執行時，墨水順筆尖均勻地自兩面滲開，達於四面，點畫就沒有上輕下重或左輕右重等缺點，這樣的線條就帶有豐潤圓勁，富有立體感的特點，這就從根本上符合書法的藝術要求。

所以，中鋒之法乃是書法的最基本用筆技法，為歷代書法家所注重。東漢書法家蔡邕就曾說過：“令筆心常在點畫中行”。其後如唐李世民則有：“大抵腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全”說，顏真卿有“屋漏痕”說，柳公權有“筆正”說。宋代黃山谷也指出：“王氏書法，以為如錐畫沙，如印印泥，蓋言鋒藏筆中，意在筆前耳。”米芾在《群玉堂法帖》中也說：“得筆，則雖細如須發亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁”。可見中鋒用筆是寫好點畫線條的根本方法，必然要求。初學者在起步時就要明確地認識這一點，並貫徹到實踐中去。

偏鋒又稱側鋒，就是用筆時將筆偏於一側，中鋒也偏到筆畫的一邊，所以寫出的點畫一邊光一邊毛，一邊濃一邊枯，常呈鋸齒形。這在初學書法者中是常見的，而這正是初學者之大忌。一開始學用偏鋒寫字，今後則很難寫好字，更難入門。因為對於初學者來講偏鋒是病態形的線條點畫，不能發揮運筆的藝術功能。所以，初學者一定要力戒此弊。

寫毛筆字的方筆和圓筆訣竅

初學者注意學寫毛筆字的方筆時，切勿將點畫寫得象刀切似的方整，這樣就會變得僵硬。而學圓筆時，切勿將點畫寫得象鵝卵石似的光滑，這樣就會變得油滑。要了解方筆與圓筆是不同的用筆方法所產生的形式。

方筆與圓筆是筆畫的二種不同形態，一般來講以有稜角者為方筆，無稜角者為圓筆。方筆是在點畫線條的起止轉折上，運用“頓筆方折”的方法形成稜角，即“折以成方”，給人以剛健挺拔、方正嚴謹之感，魏碑大多用此方法形成稜角分明，鋒穎犀利的點畫線條。

此外如歐陽詢、柳公權的楷書中，特別是在筆畫的轉折處也常用此方法。圓筆是在點畫線條的起止轉折上，運用“提筆圓轉”的方法形成圓潤之勢，使之不露筋骨，內含渾厚遒勁，即“轉以成圓”。

康有為在《廣藝舟雙楫·綴法第二十一》中有段對方筆、圓筆的論述較生動，他說：“該舉其要，盡於方圓。操縱極熟，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。

寫毛筆字的圓筆訣竅是使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提挈出之。”康有為這段話不僅講了方筆、圓筆的用筆方法，而且講了各自的不同形態，初學者可作參考。

另外，初學者也要注意一個問題，就是方筆、圓筆在一種字型中沒有絕對的區分，既不可能絕對的方筆，也不可能絕對的圓筆，而是以誰為主。如顏真卿楷書《勤禮碑》以圓筆為主，但偶爾也用方筆。歐陽詢的楷書《九成宮》以方筆為主，但有時也用圓筆。

寫毛筆字的逆鋒和順鋒訣竅

寫毛筆字露鋒的訣竅是在起筆時順筆鋒前進，不再折回，或一筆畫的最後末端不作回鋒，而是順逆直出，就是順鋒，順鋒有種飄逸流暢感。但順鋒不可露得太長，這樣就會產生輕飄油滑感，要注意分寸。從某種意義上講，順鋒、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現。

寫毛筆字逆鋒的訣竅是落筆的筆鋒朝執行相反的方向入紙，藏鋒就是運用逆鋒寫出的。如寫橫畫，原來應是順著筆畫向右而寫，但用逆鋒就是先向左運筆，然後在往右行。而到結尾收筆時，也是違反右行的方向，向左邊收筆。又如寫豎畫，原來應是自上而下，即落筆後筆鋒就應直下，而採用逆鋒後就先由下朝上，然後在回鋒到上繼而向下。此種方法把筆鋒痕跡裹藏在裡面，使筆畫有含蓄、飽滿感，同時也為落筆後的行筆鋪毫作好準備。

寫毛筆字藏鋒和露鋒訣竅

寫毛筆字露鋒又稱出鋒，即不回收掩藏，這大多是用在一筆之末，指露出筆鋒的收筆動作。寫字時應以藏鋒為主，露鋒為輔。主要筆畫用藏鋒時，副筆可用露鋒。藏鋒中顯示筆力骨氣，露鋒時要豐實遒勁。用露鋒的字有生動活潑，挺拔瀟灑之感，特別是行草中用的較多。因此，前人說“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。但初學者切勿亂用出鋒，因多用了出鋒，就會顯得拋筋露骨，單薄枯弱。所以，初學者還是要在認真掌握藏鋒的基礎上在學露鋒。

寫毛筆字藏鋒，具體地講就是藏頭護尾。即把筆鋒藏在點畫中間而不直接外露出來。藏頭，就是指起筆，要“橫畫直下，直畫橫下”，“欲右先左，欲左先右”。護尾，就是指收筆要“無往不收，無垂不縮”，把筆鋒最後護起來。藏鋒的筆畫給人以含蓄沉著，渾厚凝重之感。

蔡邕曾在《九勢》中說：“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾”，“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗”。具體地講，藏頭是將筆尖逆落紙上，鋒藏而行。護尾是將筆毫回收鋒尖，只有這樣，筆力才傾注字中。

另外，藏鋒還有二個作用，一是使筆毫鋪開以利運筆。如果不是透過藏鋒調正筆鋒，那麼筆鋒就會絞作一團，無法鋪展運動。二是使筆鋒透過一折而取得動勢，即蓄滿筆力後在運毫，其原理就象踢足球時腳先要縮一縮，然後在踢出。打康樂球時槍棒先要縮一縮，再打出去一樣，是符合力學原理的。

墨法意識的形成與發展經歷了十分漫長的時期，雖然墨法的自覺要晚於筆法、字法與章法，但從形成以後的發展來看，其生命的活力卻並不亞於筆法、字法與章法。在書法的“四法”中，我認為墨法不僅僅是形成書法血肉的重要方面，同時也是書法藝術之精神能得以彰顯的重要手段之一。它與其餘“三法”一起，共同構築著書法藝術之美的真諦，很多優秀的書法佳構，時代鉅製，無不體現書者強烈的墨法意識與熟練的用記傘？lt；BR>我們以濃墨為例，試圖以舉例的方式來介紹唐宋間三位書法大師的用墨技巧。中肯地講，唐宋間的書家大都對淡墨的運用不多，在他們看來，淡墨太容易傷害書法作品的神采，亦無法體現書法的生動氣韻。所以對大多數書家而言，濃墨之法是備受推崇的。孫過庭《書譜》中說的“帶燥方潤，將濃遂枯”，即是對濃墨運用的效果及其審美標準的最佳闡釋。從具體作品來講，我們似可以從顏真卿、蘇軾和米芾三位書壇巨匠的代表作品中，感覺到其用墨技巧的精妙。

首先談談顏真卿，其書風有非常強烈的個性特點．無論楷書還是行草書，他將內斂的精氣與外顯的張力，做了非常和諧的處理，其書風給人的整體感覺是雄強、勁健和渾厚。論其墨法，從楷書談，很不切實際，因為其楷書多為碑刻，用墨之跡，難以找尋，好不容易找到一篇《自書告身》，卻真偽待考，不過即使是真的為顏氏之書，我們也只能說是標準的濃墨之法，無多少變化而言。如若可以對其碑書做些聯想的話，我認為其楷書《東方朔畫贊碑》的用墨是非常有特點的。那種含蓄內斂的用墨與用筆相結合，古人謂之有“綿裡藏針”之質，信然！而師從其行草書之法，我們認為，其用墨是非常有代表性的。我們將這種用墨技巧概括為墨之輕用，準確地講，是濃墨的輕用。例如其行草書代表作品《劉中使帖》和《祭侄季明文稿》，尤其是後者，可謂用墨的上乘之作，儘管是實用急就之草稿書，但其技巧運用可以說正是在這種無意之態中得以完美體現的。正如蘇軾所說的“書初無意於佳乃佳”，這種濃墨輕用的技巧運用，使其書之用墨有如蠶之吐絲，筆筆牽連，宇字相生，有非常強烈的動勢，而又氣勢內斂，形制蕩然。其筆法要能提得住筆，要沉著，筆筆到位而無使拘促，尤其要注意筆與筆、字與字之交接處，意出於心，而形於造化者也。

關於濃墨運用的第二種技巧，我們可以用墨之實用來概述，試以蘇軾為例。蘇軾作書，黃庭堅曾有“石壓蛤蟆”之謂，不知是指蘇軾書法之病，還是謂其書法之趣。但有一點可以確定的是，其作品中字形較扁。蘇軾的書法在用墨方面，我們可以用“黑”、“烏黑”來概括。的確，觀蘇東坡墨跡，情動於心，神采煥然，他在用墨上極為考究，認為用墨用得好，其字要有如小孩之眼眸，黑而發亮。事實上，蘇軾也正是這樣做的。以其行楷書《赤壁賦》論，展其墨跡，收筆處極圓，近人劉小晴雲：“（其書）如珠光黍米，隱隱有聚墨痕。最足耐人尋味。這種用墨方法是石刻書法無法表達的，故用墨之法，非多見前人真跡不足與談斯竊。”可謂真言。其法用筆較圓，鋒毫相對較短，側筆為之，妍態自生，用墨要黑而濃，用筆則重而實。

濃墨運用的第三種技巧，可以米芾為例。其用筆自謂“刷字”，故謂其為濃墨活用之法，其書墨酣意足、沉著痛快、飛動跳躍之勢不可阻擋。米芾的用墨之法，其實與其用筆之法是分不開的，其用筆自稱“八面出鋒，臣為刷字”，是有其強烈的個性追求的，長期浸淫於“王書”之中，他抽繹出“王書”中的靈動之質，以己之參悟，形成了獨特的書法風格。其墨之活用，實為筆之活用，米芾的傳世作品很多，最具代表性的除了《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《虹縣詩》等以外，還有大量的尺牘小品，有非常深厚的藝術修養與傑出的藝術表現才能。我們說，所有的用墨之法，都本於筆法，形於章法，只有三者的相互結合，才能產生出優秀的作品，而對於米芾來講，其對墨的活用，更與筆法分不開。