感謝這位引路人讓我們可以更加全面地瞭解竹子畫法並欣賞到歷代墨竹佳作
畫竹葉,蘸取濃墨,猶如書法行筆,一氣呵成,一筆拖出一片竹葉,不可過於規整
他畫竹葉,創濃墨為面、淡墨為背之法,學者多效之,形成墨竹一派,有“墨竹大師”之稱,又稱之為“湖州竹派”文同對竹子有深入細緻的觀察,故其畫竹法度謹嚴,畫時振筆直揮,可同時握兩枝不同深淺的墨筆,同時畫兩枝竹
宋 蘇軾 《枯木竹石圖卷》元 吳鎮《墨竹坡石圖》元 顧安《 幽篁秀石圖》明 朱瞻基《 武侯高臥圖》明 徐渭《竹石圖》清 高鳳翰《雪竹圖》傅抱石 《竹林七賢圖》竹子因其特殊的寓意,備受文人雅士青睞,畫竹、寫竹之人古往今來,絡繹不絕
《竹譜》的理論基礎是文同、蘇軾關於畫竹之論,但文、蘇作原則性闡述,尚明而未融,李衎作系統敘述,全面而深刻
書畫同源,這個古人早有論證和實踐,尤其在元明時期最明顯,基本上一個好的書法家不一定是一個好畫家,但一個好畫家一定是一位優秀的書法家,中國工筆畫常常從篆書和草書筆意中體會線條的畫法,畫竹則以楷書和隸書用筆為主,經過書法訓練出來的中鋒對畫畫用筆
· 吳鎮書蘇軾題文同畫竹記(一) · 吳鎮書蘇軾題文同畫竹記(二) · 小坡竹石 · 儗與可筆意 · 風雨竹 · 有竹之地人不俗 · 清風動脩竹(一) · 清風動脩竹(二)寫竹破俗 · 晴霏曉日 · 懸崖竹 · 凌空有意 · 戲墨寫竹 ·
竹葉技法畫的時候要把葉子分組來畫,使之井然有序,每一組既要符合葉子的生長規律,又要表現竹竿與葉子之間的關係,既要有變化又較統一,選擇的形式太多,會使畫面混亂,不好收拾
”這個宣告一出,那些揚州的鹽商、富商,都知道鄭板橋的字畫,沒有報酬是難以得到的,但是,他們又要計較,如何以最少的報酬去取得鄭板橋的畫,到他家裡去送禮的人絡繹不絕,有的送幾個粽子,有的道一蠱“水晶餚肉”,有的說:“文人是不要錢的,所以我不敢送
畫竹怪鄭板橋一生只畫蘭、竹、石