清宮中所用紫砂胎雕漆之作頗為典雅富麗,僅就外觀而言,不易判別以何種材質製成,極為工巧,大多由蘇州製作
傳香壺▲陳鳴遠制傳香壺此為鳴遠傳香壺,隱角四方器,整器穩重大氣,壺身挺括周正,四方口蓋和壺紐,壺把張力十足,彎流四方壺嘴比例協調,胎質優秀,圓渾有力,四方有菱有角,精巧別緻,凝重大方,協調中顯現質樸,無論在做工、口蓋處理以及泥料選擇都極為到
人如其壺,壺如其人,桂珍完全是大男人氣質,不求纖巧,不加無謂的雕琢,她造壺完全繼承再欣賞下“冷門”曼生壺曼生壺,將文學、書法、篆刻等藝術要素融入紫砂壺藝,文人與制壺名匠結合,形成一種獨特的文人壺風格,是紫砂歷史上不朽的藝術篇章
精美絕倫的高浮雕紋飾,罕見的鎏金祭祀器大件彰顯其皇家的身份和地位,是中國青銅文化中的珍稀之物,更是當今藝術品市場中罕見之重器,其文物價值,藝術價值,俱在翹楚之上
並無花哨的裝飾,對傳統紫砂壺實用性第一的理念作了很好的詮釋
今天鑑定結果一出來,小編第一時間去看了,鑑定結果真是出人意料~NO、1 “名家”壺周桂珍、顧景舟這兩位國大師的名頭在紫砂圈可謂是如雷貫耳,這把壺據說是60年代顧老在一廠做輔導帶學徒,由當時的徒弟周桂珍製作的,特別珍貴,藏家以為撿漏了
成型中要注意線面塊的處理,安排得有序,處理的恰當,就顯示出紫砂方貨造型器皿的剛勁、挺拔、端莊、大度
韻石制赫翁銘玉成窯秦權壺北京保利2011秋拍成交價:333,500此壺泥色深紅,秤砣式形制,近似秦權,帶有小圈足,短流,環耳形把手,嵌蓋微鼓,鈕似橋頂,壺體簡練素雅,給人一種厚重沉穩之感,大氣古樸之味盡顯
紫砂閒話‖注春三十二式——想陪你見日月星辰,談往後餘生原創: 守一集雅丨孔小樂 守一集雅今天“日本傳統文化的代表”“無偽飾的好客文化”等美言,都是用來評價茶在日本文化中有著不可或缺的重要地位,同時在諸多茶品中,日本茶是日常生活中最為親近的茶
做工精美,石是以「皺、漏、瘦、透」為美,本壺線條自然,明麗高雅,壺身凝重端莊,樸實無華,造型自然生動,空間與實體的變化恰到好處,構思別出心裁
清 方拙 調砂 曼生汲直紫砂壺圖片曼生讀《漢書》,感嘆漢武帝的大臣汲黯,常直言切諫,曾指責漢武帝“內多欲而外施仁義”
範大生《魚化龍》壺蓋呈波濤湧起狀,浪尖探出立體雕出的龍頭,作為壺鈕
焐灰壺在二次燒製過程中不需要新增任何有害化工原料,它就是是利用鐵元素不同的氧化物而發生顏色變化第一次燒成是在有氧環境中進行鐵元素和氧充分的反應變成氧化鐵,為紫或者紅色,焐灰是在缺氧情況下進行燒製,鐵元素與木炭即碳發生置換反應,碳結合了三氧化
得知此壺,我便有了興趣,每天除了做傳統壺型以外,一有時間便會嘗試著做鳳鳴壺,經過自己研究琢磨,陸陸續續做了十幾個,滿心歡喜地送到窯上去燒製,燒好後我激動萬分,趕緊拿回家試水,誰知這麼多壺,兩個月的成果沒有一個有響聲,當時恨不得把壺都砸了,幸
申錫 斗方壺此壺為清代制壺名家申錫所作,壺形仿古代用以量米的方鬥,壺身上小下大,由四個梯形組成,正方形嵌蓋,蓋上有立方鈕,壺流與把手均出四稜,整體剛正挺拔,堅硬利索
這裡就要說說一個故事了:在明代正德年間,宜興人吳仕為考進士攜書童住進金沙寺內苦讀詩書,其書童供春看到金沙寺的僧人用一種當地的土做成缽,他就依照銀杏樹的樹癭外形用此泥做成了壺型,使用的工具是茶勺,後來他做的這款壺就成為宜興紫砂壺所有款式的鼻祖
▲張守智手稿▲雨露天星提樑 景舟制雨露天星為顧老與藝術大家韓美林先生合作的壺,對於線條的理解,透過紫砂的材質表現出,柔中帶韌,剛中帶勁
今天鑑定結果一出來,小編第一時間去看了,鑑定結果真是出人意料~NO、1 “名家”壺周桂珍、顧景舟這兩位國大師的名頭在紫砂圈可謂是如雷貫耳,這把壺據說是60年代顧老在一廠做輔導帶學徒,由當時的徒弟周桂珍製作的,特別珍貴,藏家以為撿漏了
身價最高的壺藝泰斗、一代宗師顧景舟做壺60餘年,在心摹手追明代、清代、民國諸名家的同時,一改清初以來紫砂壺纖細繁瑣、堆砌繁華之氣,追求壺體線條的流暢舒展,權衡比例的協調秀美,注重造型的簡樸大方,獨創出了屬於自己,那雄健而嚴謹、流暢而規矩、古
壺身扁圓如鼓,下大上小,蓋的亦採扁圓形與誇張的瘦高提樑相互襯映,使整體造型看來既協調又雋永有味