紫砂壺傳統制壺術語宜興紫砂壺的傳承,基本是家傳或者師承,是言傳身教,因為紫砂就出在宜興,就在丁蜀鎮,本鄉本土的人之間交流,當然以本地方言為主,家長或師傅說的內容,大家自然能理解
紫砂壺鑲接成角的痕跡,銳角的器皿不容易看出來,而鈍角、圓角就容易看出,這是因為泥片在合攏時有的空地相對比較大,而這個空地部位又只能用稀泥來補充
在拍打塑型的過程中,紫砂泥片受擠壓拉伸而產生的紋路在壺內得到了保留,這就是我們所說的壺內泥門,以及它產生的原因
總結來說:全手工指他的身桶,壺蓋,壺嘴,壺把,壺鈕,都是全部依靠手工成型,所以叫全手工
方壺製作時,鑲接成角的痕跡,銳角的壺不容易看出
根據研究成果,甘肅彩陶的成型方法主要為模具敷泥法和泥條築成法
手拉胚:手工拉坯法(或叫輪製法)是製陶工藝的名稱,它是在轉動的輪盤上,利用慣性離心力,用手將可塑的泥坯拉制成各種形狀,然後配上壺嘴、壺把(均為灌漿製作),晾乾後進行表面噴漿,最後入窯燒製一遍便可
藝人們用木搭子拍打泥條時,一定要做到均勻有力,泥條的兩端會因為壓縮而增厚,這也會讓泥條、泥片形體更符合陶瓷的力學特點
根據研究成果,甘肅彩陶的成型方法主要為模具敷泥法和泥條築成法
申錫 斗方壺此壺為清代制壺名家申錫所作,壺形仿古代用以量米的方鬥,壺身上小下大,由四個梯形組成,正方形嵌蓋,蓋上有立方鈕,壺流與把手均出四稜,整體剛正挺拔,堅硬利索
③鑲接為使平面在製作後有視覺上的平整感,做出有力度的平面,在鑲接前需把裁好的平泥片在泥凳邊上用力拖敲一下,使泥門結構受力,這樣製作時帶有一定凸面,使拍打整形中有餘地,因為在製作過程中若凹進去是很難補平的
而全手工紫砂壺,受泥料的收縮、泥片的乾溼度、鑲接部位的脂泥、天氣的溼度、窯溫的變化等各種可控因素和意外因素的影響,成品率大致在90%左右,換句話說10把壺可能就會有一把壺存在瑕疵,要麼溫度太高壺身起泡、要麼壺身燒變形,要麼嘴把歪的過分,等等
但也不是絕對的,這要看制壺人對壺型的設計思路,也有看到壺嘴壺把粘在任意一塊泥片上的,出來的效果也不錯
其他識別真假紫砂壺的方法:(一)泥料:在業內,所謂假紫砂壺包括兩種:一是假泥,二是假款
壓蓋式中有單口壓蓋和有頸壓蓋兩種,其中一種平蓋式樣,人們或稱之為平蓋式,其蓋沿的外直徑通常比口沿略大一些,圓口沿的更是如此,行話稱之為“天壓地”,以適應功能和視覺的要求,如仿鼓壺、石瓢壺、掇球壺等
【氿岕紫砂制 · 拍身筒】而半手工紫砂壺的身筒是依靠模具輔助成型,在搪的過程中,力是由內向外施加的,所以泥片接搭線會被抹去(如下圖所示)
“老兄,不是我說你,你不好好做全拉瑞和我的回答的閱讀理解也罷了,你先假設了”在外形上,從分子層面完全一樣“,然後又說”剎凹工藝製作的紫砂壺,形體就會比傳統壺體坨子粘結工藝的紫砂壺,外形更優美,壺體的強度更高
一把紫砂壺可分為壺鈕,壺蓋,壺把,壺嘴,壺身,壺底,氣孔等7個部位
紫砂壺的傳統手工成型工序基本有四種手法,即:用泥條圍圈鑲接成型的“圍身筒成型法”,將圍圈好的身筒繼續拍打憑空成型的“打身筒成型法”,用泥片鑲接成型的“鑲身筒成型法”,和將上下兩個泥片虛坨成深淺半圓部件合為一體成型的“合身筒成型法”
壓蓋式中有單口壓蓋和有頸壓蓋兩種,其中一種平蓋式樣,人們或稱之為平蓋式,其蓋沿的外直徑通常比口沿略大一些,圓口沿的更是如此,行話稱之為“天壓地”,以適應功能和視覺的要求,如仿鼓壺、石瓢壺、掇球壺等