每一類裡面又分很多不同的壺型,比如圓器最為常見壺型有:石瓢壺、葫蘆、如意、德鍾、美人肩、仿古、美人肩、茄段、半月、西施、潘壺、水平壺、井欄、虛扁、匏尊、蓮子、笑櫻、乳鼎、掇只、圓珠、梨形、掇球、線圓、牛蓋蓮子、秦權、一粒珠、文旦、合歡、容天
明以後隨著大量瓷器工匠轉移到紫砂器方面的製作後也將此器形移植了過來,因壺口形似僧帽而得名
亦達到方器造型規則要求:“線條流暢,輪廓分明,平穩莊重”,以直線、橫線為主,曲線、細線為輔,器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富於變化
再深入一點就是,如果現在要以少一點的價值收入,將來想要大一點的升值空間的話,那我們就要從這個人的職稱和潛能上面去了解,也可以在成熟的一些大師、高工,他們的作品比較成熟一些,這個你就要有自己的眼光、自己的思路去挖掘,從物以稀為貴和最簡單的例子
吳雲峰《四方玉璧》除此之外,紫砂方器在燒製過程中,沒有控制好窯溫,導致變形的機率遠高於圓壺
兩相對照,我更加感受到吳彬老師的為人和他的方器作品一樣,方正、規矩、穩健、可靠,我為生意場上還有這樣的遇見感到欣慰
方壺製作時,鑲接成角的痕跡,銳角的壺不容易看出
而方壺採用的是鑲身片的成型方法,方面越多需要處理的鑲嵌痕跡越多,脂泥即不用過多又不能過少,過少影響成型,過多特別不美觀
▲ 化工元素新增過量的紫砂壺,假的墨綠泥2、為什麼同樣是段泥做的壺,壺的顏色差別很多啊
答:我們一般來劃定紫砂壺的容量時,通常正常情況下,不算極端作品的,通常分為5種A 、130cc或者130cc以下的成為特小壺(推薦一人獨享)
按壺型,紫砂可分方器、圓器、花器、筋紋器、提樑五類,以竹為題的,常見有竹段壺、捆竹壺、竹鼎壺、佛肚竹壺、珍竹提樑壺等幾十餘種,皆是渾然天成、古拙典雅
明以後隨著大量瓷器工匠轉移到紫砂器方面的製作後也將此器形移植了過來,因壺口形似僧帽而得名
答: 在實用器層次,確實方器價格普遍高於圓器,因為撇開一把壺的氣韻不說,就純粹從製作方式來看,方器要更復雜些,點、面、線的講究要更多,所以比圓器也更難處理,花費的時間多,成本自然就高了
雀提壺泥料:原礦段泥容量:330cc作者:施小馬研究員高階工藝師江蘇省陶瓷藝術大師師從老藝人陳福淵“紫砂四小龍”之一一代方器高手,擅制方器是一代方器高手,榮獲“中國紫砂名人”稱號
宜興紫砂方器也是傳統的造型工藝,對製作技藝和工藝水平要求甚高
圓形的紫砂壺作者可能只要考慮線條、氣韻的處理,而方器的紫砂壺除了要講究構思的合理性,比例的協調性以及線條的流暢性之外,更要去看點線面間的層次感和立體感
方器,還是要把直線和弧線的性格處理好,比如說我的“高風亮節”,他整體就是比較莊重,但是所有的邊,所有的結合部位,都是在弧線和直線產生面的時候都有一個卷折的地方,我認為搞造型設計,尤其是紫砂器皿造型,都要能夠運用線的性格,來反映各種個性的造型
明以後隨著大量瓷器工匠轉移到紫砂器方面的製作後也將此器形移植了過來,因壺口形似僧帽而得名
方形紫砂壺泡普洱熟茶方形紫砂壺製造工序複雜,片與片相接時較為困難,失敗率高,其最關鍵之處,在於泥料要練得極為勻稱
邵順生大師作品:規矩質,就是反映作品的質量,制壺人的技藝水平,有的是精工細作,有的是粗製濫造,紫砂壺分高、中、低各種檔次的紫砂作品,發揮著簡練或繁細的不同型別的製作手法