最早提出宋四家中的“蔡”是指蔡京而非蔡襄的,是明代書畫大家王紱在其《書畫傳習錄》中指出:世稱宋人書,則舉蘇、黃、米、蔡
中國書法,自先秦到現代,傳承一直沒有斷漢代的書法水平已經很高了,到了魏晉,達到了書法水平頂峰漢章帝章草曹全碑皇象作品,東漢末,三國時期多看魏晉時代的書法作品,你會覺得唐代的不過如此
總之,歪歪斜斜的“斜勢”,一方面是書法家們的追求,另一方面也是由於人的手的生理結構的限制,斜的最高境界就是“奇正相生”,有斜勢的書體不一定就是行書,楷書和草書也會有,但是作為初學者,仍然需要首先把字寫正
後來米芾到琅琊臨沂找到了紫金石,於是又製作了一塊紫金硯,所以才說“我不來臨沂這個地方,結果就是不會有人再恢復使用這種紫金石了”
米芾的書法多學習二王,其中他的書法最得王獻之筆意
”意為宋代書法家講求意趣和個性,而米芾在這方面尤其突出
其間又慕段季,段是唐代元和年間的書法家,曾經寫過《景雲寺塔》和《李泳墓誌》等碑,他的字“有轉折肥美,八面皆全”的特點,這種書風,曾給與米芾一定的影響
蘇東坡曾得到米芾的一方紫金石端硯,愛不釋手,立遺囑,吩咐後人在他死後要帶這方硯入棺
《蜀素帖》經宋代湖州(浙江吳興)郡守林希收藏二十年後,一直到北宋元佑三年八月,米芾應林希邀請,結伴遊覽太湖近郊的苕溪,林希取出珍藏的蜀素卷,請米芾書寫,米芾才膽過人,當仁不讓,一口氣寫了自作的八首詩
臨池不輟才能寫一手好字,寫字這種東西,想靠走偏門改改筆順,改改字法,只能偶得之
說到藝術上所謂地位高(名氣大),除了作品的實力以外(這個東西有時候很難有一個絕對的標準,特別是在水平差異不很大的情況下),我覺得往往還要考慮兩個因素:一個是特異性(也可以叫個性,或者創新性什麼的),比如蔡襄和米芾比,特異性上就差一些,所以一
(未完待續)黃庭堅口中的“上水船”上海深秋紀行(上)秋分飲酒上海深秋紀行(中) ——懸肘法四證臺灣行散記異體詩的意趣明治漢詩(全)“衰”應該念cui嗎——回鄉詩考補遺何監的臨別詩行考韭菜帖試向樽前問霜色——三救解析米芾心法——《海岳名言》什
米芾行書《多景樓詩冊》,紙本,(各)縱31
春天將到,萬物復甦,春暖花開,鳥語花香
“探簷” 一詞,生動地表現了寺院僧人以茶請客的同時,也記錄了宋代茶葉貯存的特定方式:10、《賜茶帖》北宋·趙令畤趙令畤,字德麟,生年不詳,卒於宋紹興四年(1134)
畫上煙雲迷離,茫茫靄靄,正是蘇軾和王詵共同流放生涯的寫照
卷前有董誥奉乾隆御命所書跋:“此米芾蜀素真跡卷,為大學士傅恆舊藏
佚名 遠水揚帆圖(區域性) 臺北故宮博物院藏參考文獻 / 推薦閱讀:脫脫《宋史 · 米芾傳》,董其昌《畫禪室隨筆》,李日華《味水軒日記》,傅申《書畫船——中國文人的流動畫室》,魏平柱《米芾年譜簡編》
米芾《蜀素帖》區域性之明代董其昌書題跋明代董其昌行書題跋:增城嗜書,又好米南宮書,餘在長安得蜀素摹本,嘗與增城言米書無第二,但恨真跡不可得耳
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