滄海桑田,日曬雨淋,風沙侵蝕,刻石磨損,筆畫變淺,因此模樣已經改變,所以說如果一味的模仿石刻必然會走入一個誤區,啟功先生曾說透過刀鋒看筆鋒,就是這個道理,我再舉一個例子,傳統篆書代表作品《泰山刻石》《嶧山刻石》,樓主可以看看他們的風格,但是
馬遠《踏歌圖》馬麟 畫承家學,擅畫人物、山水、花鳥,用筆圓勁,軒昂灑落,畫風秀潤處過於乃父
後世受這條臍帶恩惠的不計其數,直系的米友仁不說,宋代的吳琚,張即之,明代的李應楨、祝允明、陳淳、徐渭、董其昌、王鐸等人,都多少從米芾那裡取法
你發圖的著作是米芾的《行書多景樓詩冊》(部分),紙本,著作尺度:縱31
那麼看看在米芾眼中懷素張旭的“下品”懷素自敘帖和張旭的古詩四帖,二人的代表作,可以看出,線條本身,起收,肥瘦的豐富性其實不算很高,主要是線條本身的組織結構值得玩味,特別是自敘帖,很多地方近於鐵線纏繞,是曲線的平動,少提按,幾無絞轉,這自然在
⑤草書看似學懷素,實則有自己的特點(鐵絲糾纏),寫得非常慢,像是在參禪思考,帶有禪意→牽連的時候常常不提筆,牽絲也無粗細變化→看似是字病,實則氣脈通連貫→不受古法束縛,要創新的法⑥有次,蘇笑稱黃的字“清勁,但像樹梢掛蛇皮,伸腿掛腳”,黃反擊
藏研網分享一則米芾《苕溪詩》高畫質大圖請您賞析點選下方或搜尋 藏研 直達高畫質大圖賞鑑▼米芾《苕溪詩》清代董浩楷書題:此米芾蜀素真跡卷為大學士傅恆舊藏,壬寅冬其子額附福隆安家不戒於火,而是卷適以付裝獲全,因進入內府,即提什紀其事
▲ 米芾《三札》區域性 故宮博物院藏而且這可不是萃花一個人的YY,啟功先生在提到北宋書法時就曾說,二蔡(蔡京蔡卞兄弟)、米芾為一宗,體勢在開張中有聚散,用筆在遒勁中見姿媚
中華珍寶館 北宋 米芾 多景樓詩冊《多景樓詩冊》上海博物館藏此冊米芾行書十一開,崇寧元年(1102),同朝何執中跋為米芾所作,臺北葉公超亦有一本,可能皆為摹本
何勇作為少數能夠深入到米芾書法內部的當代青年書家,其創造力表現在,他始終沒有停留在對米字步趨般的簡單模仿上,而是從審美自覺層面,來捕捉與探尋米字的風格世界,這是一種面對傑作時的屏息尋味與默然心會
這位銷售人員,將不合適的課程推薦給明顯沒有能力負擔的人,並且將這件事作為資本來炫耀,很難讓人相信,他是個有人品底線的人
寫在前面:雖然學習書法也有些日子了,但是由於不喜歡米芾的風格,一直沒有學過他的字
米芾尺牘多為令毫平鋪紙上,併產生“萬毫齊力”的效果,且使書法具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”美感的書法力作
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於是從箱子裡拿出來,老周知道米芾有潔癖,於是洗了好幾次手
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(全文完)料理纖毫花眼妙用米元章的面目(七)——痴絕之三米元章的面目(六)——痴絕之二米元章的面目(五)——痴絕之一米元章的面目(四)——詼諧天性米元章的面目(三)——出塵詩句米元章的面目(一)——寫真米元章的面目(二)——真假潔癖辨偽漫說
3、趙孟頫,趙孟頫是一位氣貫古今的書畫大家,博學多才,能詩善文,懂經濟,工書法,精繪藝,擅金石,通律呂,解鑑賞
蔡京字頗有米芾“痛快沉著”的意味,董其昌說“元長(京)書法似米南宮(芾),以其人掩書”,是官做得大掩蓋了書名,但並不見得他的字可以入當朝第一品,否則以董其昌的火眼金睛,斷不會把他下米芾一等
下面是曹教授給在書法過程中所歸納的十條件建議:1章法問題要透過讀帖去領悟,應順著筆勢仔細讀,看看古人是怎樣趁勢處理各種偶然出現的情況