陝西曆史博物館藏明代醬釉描金孔雀牡丹執壺這些酒器在陝西曆史博物館裡並非是單獨作為一個系列陳列的,陝西曆史博物館推出的《中國歷史密碼——走進陝西曆史博物館》一書,透過文物相關內容後附上的二維碼,向讀者講解了更多文物背後故事和中國酒文化發展的內
執壺由壺和溫碗組成,壺為瓜稜梨形,子口,帶蓋,蓋 為刻花覆蓮瓣,蓋鈕為葉莖狀,曲柄為雙股紮帶樣,流 部為龍口形
花草和山石圖案清朗灑脫,蓋緣、口沿和足部的山字紋更反映出明代藝匠的美學傾向
陝西曆史博物館藏明代醬釉描金孔雀牡丹執壺這些酒器在陝西曆史博物館裡並非是單獨作為一個系列陳列的,陝西曆史博物館推出的《中國歷史密碼——走進陝西曆史博物館》一書,透過文物相關內容後附上的二維碼,向讀者講解了更多文物背後故事和中國酒文化發展的內
1447年,埃及馬穆魯克王朝蘇丹曾將三件瓷盤贈送給法國國王查理七世,1487年,埃及蘇丹亦以瓷器饋贈義大利美第奇家族,中國瓷器在當時的珍稀程度及其流通路徑,由此可見一斑
元卵白釉瓷塑戲曲人物紋印花壺卵白釉是元代景德鎮窯新創燒的一種高溫釉,因釉色似鵝蛋,呈現白中微泛青的色調而得名
唐越窯青釉執壺(故宮博物院藏)唐越窯青釉執壺壺底五代越窯執壺(故宮博物院藏)北宋龍泉窯執壺(偽唐僧攝於浙江省博物館)元龍泉窯執壺(偽唐僧攝於故宮博物院)唐代、五代、宋代、元代四個時期看執壺器形的變化,主要是壺身加長,特別需要觀察壺執和流的變
(本段摘自資深古陶瓷收藏家葉英挺先生《一曲新詞酒一杯——一類特殊的龍泉窯執壺》一文)此外還有一個突出現象是,遼代墓葬出土的注子注碗異常豐富,不僅有漢文化的輸入,也有本民族特色的體現,以及兩者的融合,草原遊牧民族酒風之盛由此可見一斑
為了增加鬥茶活動的趣味,工匠們還在釉上廣開思路,燒製出了有各種細微紋樣的黑釉瓷器,如鷓鴣斑盞(黑釉間有白色斑點,像鷓鴣身上的花紋)、兔毫盞(釉面有褐色的細小條紋,像兔毛一樣),油滴盞就是誕生在這個時候
01、黑釉三足爐 北宋 贛州窯02、黑釉三足爐 南宋 贛州窯03、醬釉柳鬥罐 南宋-元 贛州窯04、黑釉罐 南宋05、黑釉小罐 南宋 吉州窯06、醬釉罐北 宋-金 耀州窯07、醬釉蓋缽 北宋-金 耀州窯08、黑釉弦紋梅瓶 北宋#Format
唐 耀州黑釉窯貼塑花卉紋壺從目前的考古實物資料來看,兩晉至隋唐時期,無論陶瓷材質還是金屬等其它材質的壺,壺嘴部分都是較短的,直至唐末、五代時期,壺嘴兒才逐漸加長
圖7:唾盂對比隋唐定窯的青釉盤口三系瓶也是極具時代性的經典作品,參見《定窯瓷器探索與鑑賞》下冊第八頁,這種造型的瓶在隋唐時期非常流行,尤其在北方地區的河南、河北,圖8:隋唐定窯的青釉盤口三系瓶不僅如此,定窯同一時期也有生產內白釉、外醬釉的同
明代玉執壺常見的有四種:一為下寬上窄的細高形,腹部扁而寬,如桃而沒有上尖,頸部是細長的圓筒形,圓形蓋,蓋面微隆,似斗笠
壁畫點茶圖中的執壺與同一墓中出土的白釉瓜稜執壺相比,兩者均為白色,盤形花口,細長頸,長嘴稍彎,曲柄置於肩、頸、腹有瓜稜
近幾年明清龍首執壺同類藏品拍賣成交記錄:藏品名稱:宣德年制刻花執壺估價550
“青花扁腹綬帶葫蘆瓶”,口部以下鼓起、短頸,兩側附綬帶雙耳、肩圓腹、圈足為略呈長方的橢圓形、腹部可見橫向接痕
現今更是成為人們瞭解古代人們社會生活文化與審美情趣的媒介,隨著時間的推移不少瓷器精品沉沒在了歷史長河裡,連帶著不少難得的制瓷工藝一起
現今更是成為人們瞭解古代人們社會生活文化與審美情趣的媒介,隨著時間的推移不少瓷器精品沉沒在了歷史長河裡,連帶著不少難得的制瓷工藝一起
尤其是本品,剔花花紋飾,飽滿敞口執壺之器形,完整品相,鑲鎏銅口足,以愚之眼界耳域所及,殊為難得,不失為北宋定窯之精品一件矣
魏公扁壺 戰國 北京故宮博物院藏【壺】魏晉時期 造型開始標準化#FormatImgID_7#東晉 青釉雞頭壺北京故宮博物院藏隨著青銅器在生活器中的消隱,取而代之的漆器、瓷器、金銀器中的“壺”通常有一個功能——管狀“流”(即壺嘴)