“博物館裡的瓷器史”10、唐越窯青瓷執壺（故宮博物院藏）

越窯的歷史十分悠久，可以一直追溯到原始瓷時期，越窯的興盛就是在唐代到五代時期，不僅在國內風行，而且遠銷海外。唐代陸龜蒙一首《秘色越器》“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”膾炙人口，流傳千古，為越窯瓷器做了生動的註腳。雖然越窯系遍佈在整個長江有下游地區，但嚴格意義上講的唐代越窯，指的是現在的浙江餘姚上林湖一帶，在唐代，此地歸越州都督府管轄。

唐代的越窯瓷器，胎質細膩，釉層均勻，手感渾厚滋潤，感官上叫“如冰似玉”。到了唐代晚期，越窯的原料加工和製作都很精細。表現為瓷土經過很好的粉碎和淘洗，瓷胎成型前經過充分的揉練，所以細膩緻密，很少有氣孔現象。器型規整，胎面光滑，遠勝於唐代初期。

執壺是中唐時期出現的一種盛酒器，在唐代它的正式的名稱應該叫“注子”。學術界學術界傾向於認為注子是從雞首壺演變而來，因為唐代初期越要還生產雞首壺，不見執壺，到了中期則多產執壺，雞首壺則很少了。

這件執壺收藏於故宮博物院，我沒有拍過照片，這件照片是故宮博物院的官方網站照片，從圖中我們可以看到，壺撇口，這是從兩晉盤口演變而來，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足，圈足上有五個支燒的痕跡。頸部一側有八楞短流，唐代的時候，越窯的壺嘴很短，都是短流，五代以後，壺嘴變長，叫做“長流”。在頸部的另一側，有一個彎曲的扁形把手，整個壺的重心都在下方。到了晚唐時期，壺的形狀又有了顯著的變化，頸部加高，腹部呈橢圓莊瓜形，有四條內凹的直線，壺嘴也相應延長，樣式非常優美。這件壺內外施青釉，釉色瑩潤，晶瑩剔透，器身有細小的開片，真正具有“如冰似玉”的感覺。

據故宮博物院記載，這件越窯青釉執壺，高13。4釐米，口徑5。9釐米，足徑7。3釐米。出土於浙江紹興唐憲宗元和五年（810年）戶部侍郎北海王府君夫人墓，是一件有確切年代記載的文物，1954年，陳萬里先生把它捐獻給故宮博物院，因此這是一件唐代中期越窯執壺的標準器，代表了這一時期越窯生產的工藝水平。

唐越窯青釉執壺（故宮博物院藏）

唐越窯青釉執壺壺底

五代越窯執壺（故宮博物院藏）

北宋龍泉窯執壺（偽唐僧攝於浙江省博物館）

元龍泉窯執壺（偽唐僧攝於故宮博物院）

唐代、五代、宋代、元代四個時期看執壺器形的變化，主要是壺身加長，特別需要觀察壺執和流的變化。

最後說一句唐憲宗其人，他在位期間，治國有方，勵精圖治，重用賢良，回覆唐代中央政府職能，史稱“元和中興”他的父親母親。他兩個老婆比較有名，其中一個是唐穆宗李恆的母親，郭氏，即郭子儀的孫女，父親是駙馬郭曖，母親是昇平公主，就是醉打金枝的那兩位。另外一個妃子是杜秋娘，寫過一首膾炙人口的勵志詩“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。”

唐越窯青釉四系罐（偽唐僧攝於上海博物館）

唐越窯青釉碗（偽唐僧攝於上海博物館）

唐越窯青釉執壺（偽唐僧攝於上海博物館）

唐越窯青釉唾壺（偽唐僧攝於浙江省博物館）