2009年第三屆湖南書法網篆刻作品入展,2009年湖南三湘青年頌祖國書法作品入展,2009年首屆國際榜書大賽優秀獎,2010年第二屆中日議員公務員書法佳作獎,2010年第二屆國際榜書大賽獲第一名,2011年參加“海峽兩岸杯”書法作品邀請賽授
而“吳中四才子”中的祝允明、文徵明都肯定了趙孟頫書法的成就和價值,而且在書學實踐上都受到趙氏書風很大的影響
沈尹默 臨《集王聖教序》沈尹默以書法聞名,民國初年,書壇就有“南沈北於”之稱
長安居經常在微信文章裡曬出一些當代書壇“名家”書畫藏品,不是我說狂語,這些人的字,白送給我都不要
看過田蘊章老師的《每日一題,每日一字》的朋友,相信,都還有印象,他在講座中經常提到的兩位,一位就是他的伯父田起山,另一位就是他的父親田蔭亭,這兩位雖然不以書法家的名號名世,但是其書法水平不輸書法家,甚至比書法家寫得都精緻,他們都是曲藝界裡的
張海的小行草,在取法上很是新穎別緻,草隸結合,創新獨到,筆法獨到,清新一片,尤其是線上條的打磨上,很有功夫,也很有心得體會,纏纏綿綿,信手拈來,隨心所欲,還給人一種勻稱簡練的感覺,能夠將隸書的那種勁健融入其中,點畫安排精準到位,而且相互之間
在當今書壇,活躍著一大批年輕的書法家,他們很多已經成為書壇裡的中流砥柱,而李雙陽就是其中之一,不但頻頻斬獲國展大獎,而且還斬獲了第六屆蘭亭獎,是一位實力派青年大家,以草書名世的他,也擅長書法諸體,尤其是他的隸書,標新立異,如同孩童塗鴉一般,
相較於隸書的創作,馮女士在篆書的表現方面則更為精粹,其通幅篆書中是飽含了石鼓文等經典篆書的情趣,筆法風貌圓潤,氣象靜穆,線條更是飽滿雋永,如此構成的篆書,也就多了一些人文感與清氣感,加之章法上的搭配和經營,其篆書就更顯清俊,書卷之氣,盈滿通
本文就帶大家瞭解一下臺灣第一書法家曹容,其書法水平之高,當今大陸在世之人有誰能比
蔡襄《自書詩卷》區域性蔡襄的書法是唐五代時期的遺風與宋代“尚意”新風交織下的產物,它匯合了兩股潮流唐五代對法的推崇以及宋代對“意”的渴求
清朝的書法突破了宋、元、明以來帖學的樊籠,開創了 碑學,特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法等方面所取得的成就,完全可以與唐代 的楷書、宋代的行書以及明代的草書相媲美,並且形成了雄渾淵懿的書風
所寫楷書雖然不能說是開宗立派,但是在當時的書壇上首屈一指,眾所周知在清代的書壇上館閣體很流行,文人雅士也沒有擺脫館閣體的影響,但是徐乾學所寫的楷書卻與館閣體有著很大的不同
首先楷書難以樹立自己的風格,雖然都在學楷書,但是很難創新,其次,難以超越古人,古人的楷書達到了一定高度,很多人在寫楷書的時候已經望而卻步,所以學習書法多年之後,開始在楷書之外的字型上進行創新,第三個原因,吳玉如也曾說過這個原因,很多人學書法
有這樣一位擅長“瘦金體”的大咖,他筆下的“瘦金體”,不但深得宋徽宗趙佶之神韻,而且還有自我之個性,將古法和自己的意見,得到了充分的融合,契合度高,達到了高度統一,寫出了一番嶄新的氣象,被譽為“瘦金體第一人”,他就是魯大東,提到這個名號,想必
在當今書壇,擅長草書的女性書法大咖,我們一下子就能夠聯想起胡秋萍,沒曾想,她的草書水平不輸胡秋萍,甚至比胡秋萍還有技高一籌,在用筆上,不僅體現出變化多端,而且還體現出一種相容幷蓄的境界,行筆急速,但是卻讓人有一種穩重踏實之感,可見,她對草書
麥華三作品“要學就去學王羲之,不要學我,王羲之是泰山,而我是白雲山”,這是麥華三教育學生的一句話,對於一位當時在書壇已經極具影響力的人來說,他卻從不說自己的書法有多好,一生都在苦學之中,或許放到如今,他沒有那些會吹捧自己的人有名氣,比如自稱
上世紀60年代,已經出帖的沈尹默,亦追求晚年之變,“用狂草、章草、筆意來補救其行書的一味秀逸
從她的書法作品上看,這種理論支撐下的魏碑韻致,這一代年輕的書法家,不但有紮實的理論支撐,而且還有紮實的書法實踐基礎,用筆上,筆筆見方,方筆直來直去,力透紙背,點畫安排十分緊湊,而且中宮緊收,前後筆之間,既有明顯的照應關係,又有明顯的揖讓和依
吳讓之篆書《崔子玉座右銘》吳讓之《三樂三憂帖》區域性吳讓之的成就之高,作品之多,小篆只是其中之一,《清稗類鈔》載:“讓之多藝,刻印第一,次畫花卉,次畫山水,次篆書,次分書,次行楷
王世海出生在書香門第,自幼受家族影響,酷愛書法藝術,多年堅持臨寫二王,懷素,趙孟頫,董其昌等歷代大家名帖,書法以行書,行草為擅長