站在宋朝的角度,面對唐朝的書法,特別是楷書,宋朝顯得十分渺小和卑微(北宋初)
三、蘇東坡書法中的“意”是如何讓筆墨線條產生變化的
唐代尚法,唐詩,平仄是法,書法亦然
蔡襄《自書詩卷》區域性蔡襄的書法是唐五代時期的遺風與宋代“尚意”新風交織下的產物,它匯合了兩股潮流唐五代對法的推崇以及宋代對“意”的渴求
當時的書法家們開始不滿唐人平整劃的法則,認為唐人書法過於強調法度和規範,束縛了書法的發展,應該恢復藝術隨“意”而行的本質特性,於變化靈動中表現書家的個性
三、蘇東坡書法中的“意”是如何讓筆墨線條產生變化的
米芾豐富並發展了宋代尚意書風,在書畫上投入的精力遠遠超出蘇軾之上,他說“意足我自足,放筆一戲空”
在書法上,蘇軾是“蘇黃米蔡”宋四大家之首,他不僅具有個性鮮明的書法風格,對後世的書法批評產生了深遠的影響,而且在書法理論上也有重大貢獻,更重要的是他倡匯出一代尚意之風,注重自我精神的體現和情感的宣洩,追求一種高度自由化的創作狀態,開創了“宋
”,故而我們可以得知,宋人因為沒有繼承筆法而更有藝術自由的感悟,唐人因為法意相成,才有更全面精準的書法體認
道家對個體精神自由的極力追求,在很多道家人物的書法上體現得淋漓盡致