吉州窯剪紙貼花小碗 宋吉州窯黑釉瓷品種繁多,也是我們最熟悉的品種,在製造技法上也有其獨到之處,並透過各種裝飾手法和施釉燒成,製出了有其特色的紋樣和風格,其品種、型別有木葉、鷓鴣斑、灑彩、剪紙貼花、剔花和純黑釉(素天目)等
素燒後的坯體水分基本揮發,施釉時吸附力增強,對瓷器的燒成也是有益的,故厚釉往往與坯體素燒相伴而生
明弘冶黃釉盤 國博在中國傳統高溫黃釉中所採用的是含鐵較高的粘土或赭石為著色劑,而弘冶、正德時期彩用的是礬紅料,它們的施釉方法也與傳統低溫施釉工藝不同,如在古代低溫釉的施釉大多是在經過素燒或採用燒結的石胎上採用蘸釉法、澆釉法或塗釉法施釉,雖然
在燒製過程中,由於受到重力的影響,那些流動性強的釉水不斷往下流動匯聚,匯聚恰當就能形成釉淚,匯聚過度,釉水流到盞底,甚至到匣缽,導致粘底,成為瑕疵品不被允許進入市場,由此可見施釉的重要性,但凡多一點就過頭了
釉淚形成原理建窯上的黑釉屬於一種析晶釉,是含鐵量較高的石灰釉,而且此釉黏性強,特點主要就是在高溫中具有容易出現流動,加上建盞採用正燒,受重力作用的影響,建盞口沿處的釉層會比較較稀薄,而器內底聚釉較厚,因此建盞要施半釉,施釉圈釉水厚到一定發展
金 鈞窯天青釉膽瓶高27.8公分,口徑3.4公分,足徑6.7公分此件作品小口微敞,口沿鈐銅釦,細長頸,膽形腹,腹部下垂,通體罩施天青色釉,釉質瑩潤晶亮,釉表開透明細紋片,施釉至足際,圈足外壁、足底緣無釉處,皆加塗赭色護胎釉,外底區域性有刮痕
元青花的罐瓶等瓷器的內部分不單獨施釉,多是利用沾釉時進去的釉漿,蕩一下釉就可以了,工藝很簡單,所以造成瓷器裡釉多嚴重不勻,甚至大面積無釉
2018年臺灣中正拍賣春拍精品清代霽藍釉瓷器香爐鑑賞名稱:霽藍釉香爐規格:口徑:23
7公分、此件作品小口微敞,口沿鈐銅釦,細長頸,膽形腹,腹部下垂,通體罩施天青色釉,釉質瑩潤晶亮,釉表開透明細紋片,施釉至足際,圈足外壁、足底緣無釉處,皆加塗赭色護胎釉,外底區域性有刮痕
定窯在唐後期受邢窯的影響燒製白瓷,制瓷出產履歷了晚唐、五代、北宋的開展,逐步成為北方最著名的瓷窯
20世紀70年代,故宮博物院與河南省博物館的文物工作者根據唐人南卓撰《羯鼓錄》中有關“不是青州石末,即是魯山花瓷”的記載,赴河南魯山調查窯址,發現了黑釉花瓷腰鼓殘片,其特徵與傳世腰鼓完全一致,從而證實了這件黑釉花瓷腰鼓確係河南魯山窯製品
龍泉要瓷釉的顏色,早晚期也不同,宋早期龍泉窯的釉色為青中閃黃色,中晚器的釉色為粉青,翠青,梅子青色,另外還有少量的黃褐色釉
工藝發展到了清代,制瓷工人們又將青花和玲瓏眼巧妙結合,也就形成了後來我們看到的青花玲瓏瓷
答:主要原因有:● 揉泥不均勻,泥巴乾溼不均勻● 底部積水,成型後未吸水● 取坯時,割線拉裂● 乾燥時,未放置在吸水木板上● 太陽暴曬或吹風機吹乾● 內部底部非平面,乾燥過程中收縮拉裂● 坯內有氣泡,燒製時開裂解救方法:● 揉泥均勻,直至無
紫砂壺由於採用了宜興當地原礦陶土或紫砂,同時其表面並沒有施釉,那麼它在燒製的過程中會形成一種行內人說的“雙氣孔結構“,有老師也說是一種“隙泡結構”,我認為後一種說法更好理解,為什麼會形成這樣的結構
湖南湘陰窯器物一般胎體較厚,胎色有灰白與青灰等多種,釉色以青釉為主,還有黃釉、褐釉、醬色釉等,部分釉色因窯變而呈藍色或紫色