同時石灰釉黏性強,其特點就是在高溫中容易流動,建盞採用正燒,受重力影響,導致口沿釉層較薄,而器內底聚釉較厚,建盞施半釉,施釉圈釉水厚到一定程度會往下落,故有掛釉現象,俗稱“釉淚”
宋代成熟期的建盞不僅需要厚胎,也需要厚釉,才能有足夠的餘地形成精美的毫紋,厚釉在高溫下必然會向下流動,如果上滿釉,釉粘底的機率就非常高
當然不是,單單施厚釉也是不行的,它也有其弊端,坯體施厚釉的話,經過1300左右高溫燒製,大量的釉水往下流動,如果流到胎底,坯體就會與匣缽粘住,無法分離,即使是分離開,也會影響建盞的美感,粘底基本算是報廢了
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在燒製過程中,由於受到重力的影響,那些流動性強的釉水不斷往下流動匯聚,匯聚恰當就能形成釉淚,匯聚過度,釉水流到盞底,甚至到匣缽,導致粘底,成為瑕疵品不被允許進入市場,由此可見施釉的重要性,但凡多一點就過頭了
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當然不是,單單施厚釉也是不行的,它也有其弊端,坯體施厚釉的話,經過1300左右高溫燒製,大量的釉水往下流動,如果流到胎底,坯體就會與匣缽粘住,無法分離,即使是分離開,也會影響建盞的美感,粘底基本算是報廢了
因此建盞的窯變斑分佈規律也是盞沿密集,到下部越來越稀疏,盞心釉極厚處基本沒有斑紋或斑紋很細小
釉淚形成原理建窯黑釉是一種析晶釉,屬於含鐵量較高的石灰釉,同時,石灰釉黏性強,其特點就是在高溫中容易流動,建盞採用正燒,受重力影響,導致口沿釉層較薄,而器內底聚釉較厚,建盞施半釉,施釉圈釉水厚到一定程度會往下落,故有掛釉現象,俗稱“釉淚”