因為歷史原因,從嘉慶皇帝開始,國力衰退,咸豐以後再也沒有燒造出粉彩軋道瓷,以至於扒花這一工藝失傳100餘年
宋 魯山段店遺址出土的北宋天青汝釉洗 河南省考古研究所藏看點05鈞釉器根據窯址調查結果,魯山窯亦生產鈞釉器,這同金元時期河南大多數窯場燒製或者兼燒鈞釉瓷器的狀況一致,是市場化的自然結果
圖17:歐洲市場出現的宋代魯山窯油滴盞圖18:中原古陶瓷標本博物館藏魯山窯油滴殘盞魯山窯的白邊黑釉缽也十分有代表性,這類作品也十分少見,流行於宋金時期,多數呈較為直立的微帶弧度的碗壁,有玉璧底、玉環底或近臥足形式,圖19:英國牛津大學藏宋金
鈞窯天藍釉折沿盤 杭州一色美術館與宋代鈞窯器相比較而言,元代鈞窯器的特徵是胎質粗松,釉面多棕眼,光澤較差,釉色天藍、月白交融,以月白色為主,施釉不到底,圈足內外無釉
乾隆爺心頭愛:扒花瓷在督陶官唐英和景德鎮工匠不懈努力下,借鑑瓷胎畫琺琅製作工藝而創制出了一款釉上彩新品種深受乾隆爺的喜愛,它就是粉彩扒花瓷它的燒製地點在景德鎮御窯廠,是在督陶官們的嚴密組織下,集中景德鎮和周邊地區的最好的瓷用原料、最好的工匠
20世紀70年代,故宮博物院與河南省博物館的文物工作者根據唐人南卓撰《羯鼓錄》中有關“不是青州石末,即是魯山花瓷”的記載,赴河南魯山調查窯址,發現了黑釉花瓷腰鼓殘片,其特徵與傳世腰鼓完全一致,從而證實了這件黑釉花瓷腰鼓確係河南魯山窯製品