元代 倪瓚《水竹居圖》在色彩上主要以石綠色和赭色為主,值得一提的是倪瓚在《水竹居》圖中設 色時亦有用筆的痕跡,由於繪畫載體的不同,倪瓚在《水竹居》設色時並不能像黃 公望在絹上設色那樣用水筆接染,而是以著色的幹筆皴擦所畫的山石樹木
中國人物畫繼承了傳統水墨的技巧和方法,透過墨色的融合呈現人物雅緻秀美,以及人物畫面的故事性,同時兼具時代風格和時代美感
傳世作品有《黃鶴樓圖》、《岳陽樓圖》,兩幅作品構圖仿南宋“院體”山水界畫的佈局法,建築物描繪細緻工整,坡石、野草、松柏以濃重、粗獷、寫意的筆法畫山,人物神態逼真,刻畫細膩,功力深厚,是顯著的明代山水界畫的格法
這幅瓶花四條屏作品,分別為梅花、牡丹、荷花、水仙、菊花等,線條清圓細勁,設色素雅,花姿花色,古樸清淡,造型舒展,帶給人一種安靜平和的美,賞心悅目,觀之難忘
設色青綠、淺絳相融,山石敷以石綠,勾線、凹處加淡赭微暈,樹幹運赭石、藤黃間染,人物著色後線條用色復勾,整體色調於對比中見融和,呈現出清麗細緻、文秀雋雅的新風格
汪亞塵 閤家大吉作者汪亞塵作者生卒1894-1983質地設色紙本形式鏡心尺寸132×62cm創作年代乙酉(1945年)作鈐印亞塵書畫、亞塵書畫、江南汪氏、雲隱樓、雲隱居士五十後所作題識名參十二宿,花入羽毛深
付京生先生評價:邢少臣先生作品中把傳統繪畫精神中那種浩然曠達氣象,和蓬勃的燦爛生命意志,透過構建性創作展現在他的影象中,他又透過崔子範,追尋齊白石,匯通古今,融通百家,本質上是探索二十世紀以來新的傳統在當下語境的延展——這個新的傳統,就是希
圖繪一著唐朝官服的圉官拱手持韁,身後立一花馬,圉官凝神正視,衣紋線條流暢,形態生動逼真,設色簡約而輕淡,嚴謹造型
——宋·郭思《林泉高致》雲洞流泉圖軸 紙本 淺絳設色 一六六四年五十三歲其畫構圖似王蒙,而筆法簡禿得則似從黃公望畫中變出,成為他自己粗豪雄渾一路
《梅花野雉圖》軸,明,周之冕繪,紙本設色,縱134
0461 花卉蜻蜓 立軸 設色紙本估價:80~120萬鈐印:白石翁款識:寄萍堂上老人齊白石晨起一揮
周文矩 | 倦繡圖 絹本設色 | 25×116cm 大英博物館藏大英博物館所藏立軸繪畫雖無驚世之作,且傳為兩宋大名頭的畫多是明代浙派作品偽託,但其中不乏開拓眼界之作
5cm材質:紙本水墨設色荷花燕子作者:程璋創作年代:不詳規格:131
0釐米翁萬戈2018年捐贈沈周(1427-1509年),字啟南,號石田、白石翁,蘇州人,不應科舉,以詩文書畫為事,山水師黃公望、吳鎮,書法法黃庭堅,名重一時,吳中名家如文徵明、唐寅等都出其門下
6cm現收藏於臺北故宮博物院李贊華,五代·後唐畫家,本名耶律倍,契丹人,遼太祖耶律阿保機長子
張圭《神龜圖》卷,款題“隨駕張圭畫”書於手卷畫幅末端的上部,款字上面鈐印一方,下面鈐有“畫”朱文印
付京生先生評價:邢少臣先生作品中把傳統繪畫精神中那種浩然曠達氣象,和蓬勃的燦爛生命意志,透過構建性創作展現在他的影象中,他又透過崔子範,追尋齊白石,匯通古今,融通百家,本質上是探索二十世紀以來新的傳統在當下語境的延展——這個新的傳統,就是希
2x65-故宮宋 蘇漢臣《百子嬉春圖頁》絹本設色宋 蘇漢臣 長春百子圖卷 該幅 30
7宋 佚名 蕉陰擊球圖頁絹本設色25x24
讓我們走進畫家魏賀君先生的水墨山水之中,讓心靜下來,在畫作中去感受美的山谷,美的鳥鳴,甚至那一樹落雪都泛著撩人的詩意