倪瓚《水竹居圖》之設色
作者：由 子晞 發表于 繪畫時間：2022-02-03
倪瓚《水竹居圖》之設色
子晞
《水竹居》作於至正三年（公元 1343 年），是倪 瓚在紙本上設色的山水畫。元代繪畫用的紙，纖維密 度介於生紙和熟紙之間，毛筆中水分多時，畫於紙上 便有色墨氤氳的效果，水分較少時則能形成流暢的線條。
元代 倪瓚《水竹居圖》
在色彩上主要以石綠色和赭色為主，值得一提的是倪瓚在《水竹居》圖中設 色時亦有用筆的痕跡，由於繪畫載體的不同，倪瓚在《水竹居》設色時並不能像黃 公望在絹上設色那樣用水筆接染，而是以著色的幹筆皴擦所畫的山石樹木。只在表現雲氣和樹葉時用水分較大的筆進行點染。這樣的設色方式會 自然而然地形成鬆動透氣的感覺，與倪瓚山水畫鬆動的筆法相得益彰。
元代 倪瓚《水竹居圖》
元代 倪瓚《水竹居圖》
圖中山石和坡岸處先用水墨勾勒皴擦，再以赭石色打底，後敷以淡石綠。 仔細觀察發現山石坡腳處的墨筆皆有被顏色覆蓋的痕跡，因 此認為倪瓚在此圖中運用石色來表現臨水山石。
元代 倪瓚《水竹居圖》
元代 倪瓚《水竹居圖》
樹木的設色也極為講究，倪瓚在樹木的根部用赭石色點染，與山石上的石綠 色形成對比。在樹梢處用淡花青入墨進行皴染。樹葉則用花青和赭 石交替點染，並以色彩來突出樹的外形。
元代 倪瓚《水竹居圖》
元代 倪瓚《水竹居圖》
點景則在勾勒的基礎上全用赭石色。與前面的坡岸在用色上進行區別，使其 隱藏在畫面中，增加了畫面的層次感，也突出了此處山居幽靜安閒的氣氛。
元代 倪瓚《水竹居圖》
