如果是有場景的和團體的人物,就需要營造一種氛圍,還要增加故事性在裡面,加入一些對話和情景在裡面,能夠更加的引導畫面的需要,使人物更加的生動和鮮活,當然前期還是主要動態、比例、表情,後期再注意線條和服飾性才能更好的把動漫人物畫好
中國人物畫繼承了傳統水墨的技巧和方法,透過墨色的融合呈現人物雅緻秀美,以及人物畫面的故事性,同時兼具時代風格和時代美感
郭大峽創作的中國寫意花鳥畫《荷香滿室人財興旺》郭大峽創作的中國宮廷工筆古代人物畫《唐玄宗與楊貴妃雅趣閒情圖》郭大峽創作的中國宮廷青綠工筆山水畫《仙山瓊樓福地家》郭大峽創作的中國古代人物畫《武財神關公》郭大峽創作的中國工筆花鳥畫《富貴太平壽似
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範曾的人物畫,簡練,乾淨,清華,簡練而不簡單,乾淨而極豐富,沒有混沌濁氣,他的人物以歷史題材為主,筆下人物生氣盎然,神采飛揚,如他筆下的老子,額頭平展廣闊,如懸明月,雙目空靈深邃,鬚髮眉毛潔白而無雜色,如皚皚白雪,形似神肖
他將中西繪畫技法與山水、花鳥、動物繪畫技法相結合,鑄造了一幅富有方人定個性、中西結合的新人物畫,為中國人物畫打開了新的一頁,做出了貢獻
故事畫以及風俗畫在這個時期也得到了高度的發展,繪畫題材開始從過去佔絕對優勢的釋道人物、宮廷貴族,轉移到了平民階層,於是耕織、漁牧、村醫、山樵、行旅、學童、嬰戲以及歷史故事,均成為畫家常用的題材,生動記錄了宋代中下層的社會生活
所以我們在畫Q版人物的臉部時,五官十字線要定在整個腦袋的二分之一處,或者二分之一偏下一些的位置就好啦
黃慎的人物畫,多取神仙故事,對歷史人物和現實生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪,給清代人物畫帶來了新氣息
劉少寧老師在作品上的語言極其豐富,在人物畫方面可以認為是一屆翹楚,人物的輪廓和真實的現實反應,都是感觸人心的
人們都說,眼睛是心靈的窗戶,透過一個人的眼神就可以瞭解和認識這個人,這句話最早出自戰國時期《孟子》的《離婁章句上》
中國美術家協會會員、中國美協培訓中心教授、國畫家張金榮應法國馬塞文化藝術中心和布朗奎克市長的邀請,於今年3月7日至4月7日赴法國進行了為期一個月的講學和藝術交流活動、並在馬塞等地舉辦了個人畫展,受到當地各界人士的熱情接待和歡迎
三要素:線條是工筆重彩人物畫的基礎和骨幹,注意其長短粗細、剛柔強弱、輕重急徐、濃淡乾溼、轉折頓挫,應表現出物體的輪廊、體積、虛實、明暗、動勢、節奏等,如可以探究“十八描”中古人用線的規律,還如表現衣紋輪廓線、運動線與縫綴線、摺疊線、慣性線的
張智棟先生是滬上知名中國人物畫畫家,擅長人物畫、馬、笑佛、關公等題材作品,張智棟先生筆下的人物畫表現的是各個民族普通的勞動人民,張智棟一直注重人物畫的寫生,他每年會有大量時間深入少數民族地區採風寫生,他筆下的少數民族人物樸實而生動,人物造型
欣賞完作品,我們可以得出這樣的結論,何家英對當代中國人物畫的創新作了富有成就的探索,成功將中國畫從古典形態向現代形態做了完美的過渡
他廣泛吸取唐宋人筆法,筆下人物形象以高古偉岸、誇張變形著稱,線條謹勁連綿,設色古雅富麗,豔而不俗,常以博古器皿為背景,以增強人物及畫面之高古氛圍,意境靜穆宏深
中國美協會員王小平作品王小平深耕國畫多年,有著深厚的藝術功底和獨到的情感把握,她用流暢的線條、精細的筆墨,渾然天成的墨色以及簡練而有表現力的描寫,將人物的悠閒自在、愜意自如生動的呈現出來,不僅人物形象活靈活現,典雅而又古趣的畫面內涵,也彰顯
劉繼卣是近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家,題材也非常全面,除人物、動物能窮極妙理外,也兼擅花鳥、山水
十八描中,“混描”(又稱“人多描”)實指潑墨、破墨法,“簡筆描”也乃線條藝術處理方式
從王氏人物畫筆墨特點來看,主要有以下幾個特色:一是用筆用線遒勁,似傳統線描法中的高古遊絲描、鐵線描一類,多是中鋒用筆,樸拙、厚實、圓潤,章法別緻,有裝飾味,這是王大凡與王琦側鋒用筆畫人物畫的最大區別