主講:肖毓方 重彩藝術家周韶華 重彩藝術作品《朝夕崑崙》136x68cm1999年王合多先生就重彩藝術審美特徵提出:“重視中西色彩、體現當代意識、融入中國元素、模糊畫種邊界”四要素,也就是說,沒有了以上這幾個特徵,其作品就不能界定為重彩藝
三要素:線條是工筆重彩人物畫的基礎和骨幹,注意其長短粗細、剛柔強弱、輕重急徐、濃淡乾溼、轉折頓挫,應表現出物體的輪廊、體積、虛實、明暗、動勢、節奏等,如可以探究“十八描”中古人用線的規律,還如表現衣紋輪廓線、運動線與縫綴線、摺疊線、慣性線的
其實,武劍飛教授一直在探索一種能夠被東西方都能夠接受的中國繪畫藝術形式,武氏寫意重彩正是恰逢其時展現的一種中國時代精神,並令人耳目一新
(圖)楊耀洲重彩藝術作品耀洲餘愛其畫,敬其志,重其德,佩其行,感其績,尤敬重其人
自幼好藝,訪拜名師,先後就讀於清華美院、首都師範大學、中國國家畫院山水畫高研班範揚工作室、中國人民大學苗重安、硃紅暉重彩工作室
放眼中國整個美術歷史長河,中國現代重彩畫的貢獻主要表現在於:一、中國現代重彩畫是對敦煌壁畫及傳統工筆重彩、中國民間美術的繼承與發展敦煌是世界最大的美術博物館,壁畫繪製全部採用純天然顏料,而它產生的色彩之絢麗斑斕及藝術水平之高,是世人注目的
我所知道的普貨天竺葵好看又勤花的品種有國王、皇后、公主、大山宮、重彩安、重彩詩人、花仙子白飛濺、艾米莉亞、童話故事、艾瑪赫斯、艾比蓋、粉女巫、夏日玫瑰、霓虹燈、白鼠、偽碗、丹尼斯碗、樹林等等,品種太多,漂亮又勤花的也不少,畢竟入坑不久,知道
以素描表現的目的而言,素描一般用作提高造型能力和觀察細部的基本繪描練習,或作為創作前的整理或區域性草稿練習、素材的蒐集方法,並練習物體形象、動態、量感、質感、明暗、空間、色彩、比例、構圖、變化統一、疏密等
郭汝愚先生的敷彩花鳥畫是繼承傳統又有創新的典範,極盡中國書法線條的變化,直從書法演畫法,逸筆草草,以文人畫意構建工筆章法,造型準確簡練,賦色講究雅潔、清新,意趣悠長,是我國工筆畫領域中的佼佼者
16第四章 胡永凱重彩人物畫對當代中國人物畫的影響第一節 打破對於人體藝術觀念的束縛由於中西方國家歷史和文化的差異,我們從未將赤裸的人體本身作為一種創作題材,這種情況至今仍讓我們對人體藝術有一定的誤解,導致了當我們面對人體藝術時,會產生惶恐
陸大有作品《戲水》,50cm*50cm陸大有的繪畫探索正始於此,他以堅實的筆墨功力和學術思想為根基,將傳統繪畫理念與現代藝術審美相互交融,將個體生命的心靈體驗與厚重的宗教藝術、人文底蘊有機貫通,將水墨意趣創造性地融於重彩花鳥畫創作之中,在凸
婺州牧人,浙江省金華人,自十歲就接觸繪畫啟蒙,速寫人物、動物、山水寫生,自幼聰穎,心摹手寫,醉心畫技,青年時遍尋名師,在動盪年代更是堅持繪畫,以畫筆堅持本心,牛棚,農場,不懼條件艱辛,只求內心追求之富足,深受名家感動,曾得李苦禪、李可染、朱
工筆畫的型別牡丹二屏—吳阿福仕女四屏——吳阿福工筆,就是運用工整、細緻、縝密的技法來描繪物件
放眼中國整個美術歷史長河,中國現代重彩畫的貢獻主要表現在於:一、中國現代重彩畫是對敦煌壁畫及傳統工筆重彩、中國民間美術的繼承與發展敦煌是世界最大的美術博物館,壁畫繪製全部採用純天然顏料,而它產生的色彩之絢麗斑斕及藝術水平之高,是世人注目的
(1)可以用國畫色中的赭石、花青、墨等色(最好是透明色)在較大的容器中調和,用排筆或板刷蘸取上層色水(把下層顆粒粗的顏料濾掉)在紙或絹上刷勻,一遍不成可刷兩次,即可染成仿古畫顏色
蔣鐵峰重彩藝術作品重彩水墨的藝術價值放眼中國整個美術歷史長河,中國現代重彩畫的貢獻主要表現在於:一、中國現代重彩畫是對敦煌壁畫及傳統工筆重彩、中國民間美術的繼承與發展敦煌是世界最大的美術博物館,壁畫繪製全部採用純天然顏料,而它產生的色彩之絢
勾即“勾勒”,也稱“描”,是傳統中國畫技法的主體,不僅用以畫出輪廓,也表現質感、明暗
16第四章 胡永凱重彩人物畫對當代中國人物畫的影響第一節 打破對於人體藝術觀念的束縛由於中西方國家歷史和文化的差異,我們從未將赤裸的人體本身作為一種創作題材,這種情況至今仍讓我們對人體藝術有一定的誤解,導致了當我們面對人體藝術時,會產生惶恐
所以畫多長時間是需要尺寸、染色方式和細節這三點相結合
秦有田現為中國百家收藏簽約名家、中國重彩人物傑出代表 、中國美術家協會會員、國家一級美術師、全國人物畫研究院研究員、遼寧中國畫研究員顧問、吉林省省畫院特聘導師、“百派名家”認證畫家,當代實力派領軍人物