邵汝璽(河北) 韓愈《進學解》 縱178釐米 橫96釐米我認為,在行、草書創作中提倡“正書”學習,尤其是篆書、隸書的學習特別重要
魏晉楷書與唐楷孰高
唐朝以後的書家學習書法的時候喜歡從楷書練起,這是因為唐楷寫的太好了,他甚至超越了任何一個時代,這就導致很多人只知唐人而不知魏晉
在學習歐楷的時候,可以關注他更多時期的書風風格,專門研究歐楷的必須要了解的,如果自己無法領悟歐楷的精神,可以參照我釋出的歐陽詢其他書法作品,以及關於歐陽詢的書法教程等
明白了這一點,我們再看今天流行的歐楷臨本,就不難看出它結字上的變異了:另外需要注意的是,《九成宮碑》的這個“侍”字,其重心的擺佈好像有一點小瑕疵:參照義符“亻”的一豎,聲符“寺”的兩豎有略微傾倒的趨勢,重心不很穩固
稍微解釋一下我的理解~很多人認為學習楷書,尤其是唐楷只是小學生的功課,太慢太花時間,而寫行書,草書更為瀟灑,所以不願意去多練
以這些寫經為例來看是看不出與大字陰符經的聯絡的
王迺欣先生於書法,幼承家學,青少年時期又趕上全國性的書法熱潮,又有幸得到名師指點,他從下鄉知青到毛紡廠工人到書畫院專職書法家,身份幾度轉換,對書法的熱情一路飆升,楊魯安先生稱他“在時風中漫舞,在陽光下騰飛”
楷書的傳承脈絡也非常清晰,由隸書演變而來,逐步形成一種橫平豎直,書寫更加便利的新字型,以鍾繇、“二王”為代表的魏晉楷書正脈,和魏碑、南碑為新書風的魏晉南北朝時期,楷書得到了空前發展
如果學歐也可以,但相對二王和顏,歐楷更難學,咋一看平平無奇,其實險峻無比,學會了習氣也大,會不自學帶到別的書體學習中,學歐能學得好的人不多,如果沒人指導很容易寫得很俗氣
胖是挺胖的,但給人的感覺是一個骨架很高大的偏骨感的健美選手膽巴碑,終於魂穿盛唐了安到美女身上,我個人感受就是這樣的,唐楷就是朱莉女神在古墓麗影裡的造型,肉感飽滿富有力量,很自信的眼神,身段精緻唐楷有點像紅燒五花的肉皮那種肥瘦正好,緊緻彈牙(
顏真卿 多寶塔碑而現在的書法學習,筆者走過好多地方,大多建議從“歐”“顏”“柳”等唐楷入手,打的旗號是“取法乎上,得乎中”,感覺練字習貼除了唐楷之外便沒有其它途徑了似的
推崇宗教推崇佛教,所以很多的佛造像在這個過程中,佛造像的周邊有很多記載這個佛造像的文字,這些文字就形成了一種書法風格就是我們現在所說的魏碑書法,這魏碑書法和當時的西晉這邊王羲之的這種魏晉書風形成了中國書法的兩個支脈
魏碑屬於楷書,區別於唐楷
所以我個人認為選擇有三:上追魏晉(蘭亭序是明顯的唐楷風) 行書:《集王聖教序》(雖不是王羲之本人所寫,但本帖為魏晉之風)王羲之行草經典:《十七貼》《採菊貼》《太常貼》學宋,米芾的字還是相當受寵的
北魏時期的拓跋氏為了推行“漢化”教育,將自己的姓氏改為了“元氏”,而這些皇帝死後,用當時最優秀的書法高手和刻工所制的一系列墓誌,便是魏碑當中的一個大宗——《元氏墓誌》,在眾多的《元氏墓誌》當中,《元倪墓誌》儲存了絕好的魏碑筆法和特徵以及變化
回顧一下唐楷出現之前的楷書的樣子吧
附一張老師寫的曹全然後從你的作品當中看到你現階段的轉帖弊病,你還未從楷法中走出來,很多楷書的筆法,這個時候就應該轉變自己的用筆,曹全大多都是裹鋒起筆,然後也要注意到隸書的注意的點,比如燕尾的角度和提按,線條的質量粗細和線條的搭接,字的高矮胖
歐體上通魏碑這個不假,但是從歐體是不太好練到魏碑的,因為歐體的結構已經臻於化境,筆畫險絕,但是整字的平衡性毫釐不差,略一鬆動,整個字就垮了,歐體已經達到在保證字的平衡性基礎上筆畫達到最險,改進空間很小
文/彧白,三餘書社原創文章,未經允許,請勿轉載很多人認為楷書是書法基礎,甚至認為寫好楷書是學習行書、草書的基礎