開篇兩句寫詞人當年和友人們暢飲西池(金明池)的歡娛情景,“年年多少歡娛”暗含人去樓空、物是人非的失落和惆悵
例如方文山的《煙花易冷》繁華聲 遁入空門 折煞了世人夢偏冷 輾轉一生 情債又幾本如你預設 生死枯等枯等一圈 又一圈的 年輪浮屠塔 斷了幾層 斷了誰的魂痛直奔 一盞殘燈 傾塌的山門容我再等 歷史轉身等酒香醇 等你彈 一曲古箏雨紛紛 舊故里草木
然而,“故鄉遙,何日去”,一種客居他鄉的羈旅之思緒縈繞心頭,詞人濃濃的思鄉情,向荷花娓娓道來,構思巧妙別緻,反覆吟詠後,才發現詞人對時間的安排和結構的佈局是如此的精巧絕倫:結尾句“小楫輕舟,夢入芙蓉浦”,其實才是詞作真正的時間起點
不知道什麼原因,他沒有去成,由是相思越甚,“幾度小窗,幽夢手同攜”,就只好在夢境裡相會了
總結周密的詠物詞在寫作手法上將比喻和擬人兩種修辭方法融合起來,層層描寫,層層刻畫,層層深入,詞人的情感也隨著修辭手法的運用而顯得含蓄蘊藉,悠遠深長
詞人懷歸情切,於是忽然“夢歸碧紗窗”,與愛侶在碧紗窗之閨閣夢中相見,大感快慰,遂向親愛的人兒傾訴衷腸:“離別實在太難太苦,真不如相逢團聚好
風,引發了詞人對宋玉的感想,宋玉的《風賦》裡說風有“大王之雄風”和“庶人之雌風”,當時宋玉的本意是勸大王去體會民生疾苦,不貪圖享樂,這裡蘇軾的“堪笑”兩個字,固然是對宋玉有所誤解,但重要的是,他要藉此說明風沒有差別,就像莊子所言每個人所享受
姜夔的這首《踏莎行》,在短短的五十六個字中,詞人以清幽悽美的筆觸勾勒出一段刻骨銘心的思念,這首詞一開始由夢境入手,敘寫對戀人的思念,繼而轉入對戀人的情感世界的描摹
以前看的書是以李清照一生的軌跡按時間先後寫著,或者是由作品引出當時的背景以及作者的心情和際遇,而這本主要是寫了李清照的流寓生活,偶爾提及一些青春年少的趣事
”李清照先是以小女子的口氣撒了一個嬌:“天帝啊,路太長,天太晚,只會寫詩的我,沒有人肯接納啊
從藝術手法上其詞歷來為前人所評價最多的是其“粗、豪、不加修飾、直接”不管是說他詞風“如生馬駒,不受控捉”是“粗服亂頭的美人”或是“超逸絕倫”(語出賙濟,王鵬運) 都直接論證了這一點
(莆田風光)詞作開門見山,直接說出送別的場景:原來劉克莊是連夜出發的,這是由詞人到廣州赴任的時間決定的,加之路途遙遠,他不得不連夜出發,以免耽擱了行程
詞人於是覺得與天地融成了一體,所以說:“悠然心會”,上片這麼超逸,飄飄欲仙,到下片卻突然宕入現實:應念嶺海經年,孤光自照,肝膽皆冰雪
所以這個郎君應該是詞人的友人秋草指秋風吹過的小草,已經泛黃,枯黃中透出成熟,就像歷經滄桑的人,無懼風雨
北宋詞人晏幾道在重陽節寫的這首《阮郎歸》,卻將更多的人生感懷填進詞中
浪漫》《結他的季節》《理想與和平》《傷心帶笑者》陳百強《摘星》《不再問究竟》《疾風》《冷風中》《創世記》《我和你》蔡楓華《絕對空虛》林憶蓮《野花》《假如讓你吻下去》《傾斜》《多謝》《一分鐘都市一分鐘戀愛》《依然》《你是我的男人》《滴汗》《哭
他的詞頗有一種“龍騰虎躍”的英雄氣,如“千古江山,英雄無覓,孫仲謀處” (《永遇樂•京口北固亭懷古》),“醉裡挑燈看劍,夢迴吹角連營”(《破陣子•為陳同甫賦壯詞以寄》),詞中對歷史上的壯士豪傑的緬懷,大量軍事意象的動態運用,都使辛棄疾的作品
可堪:怎麼能夠忍受 孤館:內心的孤獨可堪孤館閉春寒⑹,杜鵑聲裡斜陽暮——王國維*少遊詞境,至此移便悽婉為淒厲*驛寄梅花——陸凱(贈范曄詩)梅花是文人鍾愛的四君子之一,梅蘭竹菊郴江幸自繞郴山⑾,為誰流下瀟湘去——為愛情、為身世的淒厲與悲
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這首《定風波 其一》作於前蜀被滅亡後,詞人以道家避世思想作為自己的精神支柱,寫下了這首《定風波》,借范蠡的故事表達自己的意趣,“志在煙霞慕隱淪,功成歸看五湖春