來自河南安陽的書法家大咖王志立,最近幾年表現得尤其突出,勢頭也非常猛,可以說是高歌猛進,不僅頻頻斬獲國展大獎,諸如第九、十一屆書法篆刻展、全國第二屆行書展、全國第三屆冊頁展等等,而且在第七屆蘭亭獎中,也有不俗的表現,首次投展,便成為全場的亮
蘇軾《黃州寒食詩帖》04力感美書法藝術無論何種風格,都必須以力為後盾,“力”是一個作者在長期書法實踐中功力的積累,是筆墨技巧的體現,離開了筆力,整幅作品就會顯得毫無生氣,神態疲憊
今譯:關於古代以來,善長書法的人,在漢、魏時期,有鍾繇(you)和張芝的卓絕書藝,在晉代末期是王羲之和王獻之的墨品精妙
木字旁:豎偏橫右邊,撇畫略長,捺畫改點畫避讓右邊結構
接下來我們就蔡邕“九勢”中的轉筆、藏鋒、藏頭、護尾、疾勢、掠筆、澀勢、橫鱗、豎勒進行逐一分析
”16.喬治·修拉畫家喬治·蘇拉特的作品是19世紀80年代後期創作的點彩主義的早期範例法國後印象派畫家喬治·修拉花了兩年多的時間在拉格蘭德加特島(LaGrandeJatte)上創作了他美麗的、或許也是最著名的畫作
餘德泉,現為中南大學教授、中南大學楹聯研究所所長、湖南省湘江書畫院院長、中南大學首屆書法研究生班領銜導師、我國首位對聯學研究生導師、中央文史館書畫院研究員,從諸多的頭銜中,我們就可以得知,他是一位了不起的大咖,他擅長草書、隸書、行書、帛書、
草書筆鋒執行的方向,要根據筆畫的去向隨時轉換,使筆鋒和筆畫去向一致,始終保持同一方向,環轉時才能做到中鋒藏鋒用筆,線條才能圓渾流暢,筋骨俱備
其實,葉聖陶先生,也是一位被文學名所掩的書法大家,他擅長書法諸體,而且是諸體皆精,不僅深入古法,而且還有今意,在諸多方面表現出不一樣的氣質,相信,你再次拿起語文課本的時候,再次欣賞這兩個字的時候,都會有新的認識,倘若在瞭解語文興起的背景後,
然其高古,已冠古今”、“寶子碑端樸,若古佛之容”,又云“樸厚古茂,奇態百出,與魏碑之《高嵩靈廟碑》、《鞠彥雲碑》皆在隸楷之間,可以考見變體源流
以下是我複製的:歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字型,其特點是方圓兼施,以方為主,點畫勁挺,筆力凝聚
鍾繇,字元常,潁川長社(今河南長葛縣東)人,舉孝廉為郎,歷官侍中尚書僕射,封東亭武侯
皴擦樹幹梧桐樹的葉子可用雙鉤畫法,畫梧桐樹樹葉應為五出
再有一點,就是說“永字八法”的這個“永”字,筆畫並不多,大家看一看,實際上只有點、橫、豎、鉤、挑、長撇、短撇、捺
有這樣一位大家,他的草書,以碑的筆法入草,而且在書寫中,還融合了“癲張醉旭”的筆意,同時兼收黃山谷、徐渭、傅山諸家之長,融會貫通,相容幷蓄,寫出了一番新氣象,很多網友朋友看到他的草書作品後,都嘖嘖稱讚,不愧為大家之氣象,變化莫測,見功夫,而
』唐代張懷瑾:『偃仰向背:謂兩字併為一字,須求點畫上下偃仰有離合之勢
總的來說,行書所包含的楷書和草書的筆法、結體特點多一些,故其概念也就容易出現比照著楷、草二體來描述的錯誤理解
1、短(平)橫:2、長橫:3、呈上啟下橫:4、露鋒橫:5、啟下橫:6、仰勢橫:所字上橫呈上仰之勢,使字更是豐滿,穩固:7、下挑橫:長字中間長橫行筆至收鋒處,將筆鋒向下挑出,以便連寫下部點畫:8、垂頭橫:共字第一筆起筆呈反方向筆由下向上,用腕
這就是書法學習大致而必須要經歷的三個階段:第一是“形似階段”,跟著什麼人的字型練,先要做到像帖上的字,一段時間後,要求離開字帖也能成篇的字來,隨便找一首唐詩或是宋詞來也能用學習過的字型寫出來
本文透過張旭的傳世作品,試分析他的的行草“使轉”用筆是如何讓線條產生變化的