第二個方法:封筆膠(不常用毛筆)用封筆膠之前,同樣需要把毛筆洗乾淨,然後捋直筆鋒,筆鋒一定要直
草書筆鋒執行的方向,要根據筆畫的去向隨時轉換,使筆鋒和筆畫去向一致,始終保持同一方向,環轉時才能做到中鋒藏鋒用筆,線條才能圓渾流暢,筋骨俱備
可以的,我見過一個高手寫字不停頓,一氣呵成而不乏筆鋒,每一個字端正豐滿,用的筆就是那種0
用筆不能死板,篆書講究靈活,不要把字寫的筆畫粗細不一,篆書是要橫豎一樣粗,你要學過行書或繪畫的話對你很有幫助,這樣你的手腕才會活.要敢於想象.如果你剛學我不建議你用長筆鋒的(很多人都提不起筆鋒,把筆提起來寫不是一朝一夕能練出來的很多人練了很
說了那麼多廢話,我給你的建議是去山東的筆莊(主要是狼毫,也有做狼羊兼的)試筆,江西文港有好筆但總體而言質量參差不齊,得花大價錢一個一個去試才能找到好筆莊
但是正因為如此,才更容易在筆鋒執行過程中“滯澀”在紙面上軟而綿的筆鋒,相對來說,與直面接觸的面積也就會很大,而接觸面積大了,摩擦力自然就足
不要過於追求筆鋒 多練練筆畫和結構大概每個人都會遇到一個瓶頸期,我也正在經歷,我只能說,慢慢來吧,只能自己去突破啊,靠量來突破
(一)楷書歐楷書法練字帖臨帖入門教程初學檢視中鋒與偏鋒:行筆過程中, 筆鋒始終保持在筆畫的中間部分,筆毫鋪開,筆畫兩邊如界,筆畫圓潤飽滿,謂之中鋒
看”前“字的最後一筆,表面看來是輕重的變化,很多人也是這樣臨寫的,這就會失去筆法的神韻,仔細看豎的起筆與中段的細微形態,這個筆畫的粗細變化主要是透過筆鋒鋒面的擰轉形成的
下面三個按動筆對比真彩1588,顏色和筆鋒最飽滿
草書靠使轉,行書要把使轉和提按結合,所以為了使線條質量有韌性有力量更好的提現筆力和力透紙背的效果需要不斷捻筆調至中鋒行筆
碑刻《溫泉銘》與刻帖《十七帖》真跡《伯遠帖》“永”字清晰可見的筆意,與摹本《喪亂帖》“悉”字對比,雖然雙鉤本精緻細膩,但仍缺少一絲生氣,紅色箭頭標註處的牽絲映帶也不夠自然,且其視覺效果是“筆筆中鋒”實際是原有的側鋒效果由於鉤摹之後被掩蓋
基本功不到位結構不行很欠火候很多筆畫發飄說是自己字型的就當個熱鬧看吧
筆工們根據使用者的需要,曾試用各種禽獸毫毛作原料,如鹿毛、獾毛、豬毛、雞毛、兔毛、羊毛、黃鼠狼毛等,結果發現兔毫、黃鼠狼毫、羊毫效能最好,以後就被廣泛使用,成為制筆三大原料
楷書的傳承脈絡也非常清晰,由隸書演變而來,逐步形成一種橫平豎直,書寫更加便利的新字型,以鍾繇、“二王”為代表的魏晉楷書正脈,和魏碑、南碑為新書風的魏晉南北朝時期,楷書得到了空前發展
寫不出來筆尖的話,換一個簡單的辦法,大家在紙上隨便來一條線,你會發現其實就是輕入
四、折的兩種書寫規律1、起筆折法—— 彈、挑、點、帶、轉此種方法即還原法,特別適合寫豎折、撇折以及豎提,就是將折筆看成兩個線類筆畫的連線,如橫折可看成橫和豎的連線(豎折可看成豎和橫的連線、撇折可看成撇和橫的連線,即上筆的收筆步驟接著下筆的起
▼折 筆《陰符經》下筆藏鋒,有折鐸入紙用筆,又在橫折筆時多折鐸
不少書法習練者,以為學習書法,臨摹碑帖或字帖,就是模仿上面的字型,一筆一畫來描摹,心中有一種願望,就是希望能透過模仿碑帖原字型,能寫出與之相似的字型來
內因:實事求是→問題實質