三、選紙一般初學者多用廢報紙,不是不可以,但只能用做初練筆畫和組合階段,到間架結構練習時應該使用毛邊紙(有條件的可用價位較低的宣紙),因為廢報紙畢竟含一定程度的膠性,行筆滑吸墨差,不能常用更不能使用膠版紙,時間一長將來使你不能適應宣紙,造成
很多人更願意選擇老墨的原因,無非是因為現在的新墨在製作過程中會新增人工的香料,而且新墨的膠性太燥,用筆澀,使得用墨感受非常的差,老墨相對來說無論是用料還是圖紋樣式都更加精緻純粹一些,退去了燥性的墨,使用起來不僅流暢,它的氣味更加淡雅了
說得太玄沒意思,就你的字樣大小,不妨嘗試固定住腕的重心點不動(比如用另一隻手虛握之使可轉動不可移動),就靠腕和指的擺動寫,看看是啥表現
公眾號使用者,後臺回覆:聖教序練字型會及小結禾字旁是練習重點,透過練習儘量做到一筆完成,最後的挑筆斜度儘量大
變大為小,改變筆畫形態短小筆畫代替複雜筆畫透過改變筆順來提高書寫速度,先豎後橫多練,一個字一氣呵成學練結合,就是把腦中記憶的優美結構運用到日常書寫中去,這是學勻硬筆書法的根本目的
他一方面繼承傳統,把傳統書法中的精華以自己的審美進行取捨,另一方面則擺脫傳統的束縛,用多變的線條既營造精神的美學,也營造視覺的美學,同時也營造一種具有官能誘惑力的書法氣氛,從而使觀者具有內在的心靈和視覺效應雙重感受
十一、棗核描:頓頭如同棗核狀,線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化
如果過於提勁,字型就會顯得緊,侷促而不自然,雖然可能表面看起來規範,但卻沒有生命力,書法家蔡邕說“書者,散也,欲書先散諸懷抱”,因此寫書法時一定要放鬆,必須放下心裡不高興的事情和負擔,體任自然,放鬆並跟隨自己的意識,調整緩慢均勻的氣息,專注
徐朝江137187——48166中國書法家協會會員,從繼承、結構、用筆方面考察,徐朝江小楷功底較紮實,一件小楷作品,能寫得如此從容不迫,不激不厲,不溫不火,實非易事
書寫運筆時,要注意起筆與收筆的變化
啟功先生曾經指出,他看過大量古碑帖,用尺子仔細度量,發現每個字的最重要的地方不是中心,而是離開中心一點的位置,這樣一個矩形的四個交叉點,一個字的重要筆畫都在這四個點附件相交
在運筆過程中,由於腕、手、筆在運動中形成不同的角度,而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型
書寫運筆時,要注意起筆與收筆的變化
2、可找來一篇和所臨字帖字數相近的一段文字,最好是古人手札(千萬不要古詩詞,因為那是古人創作時為了平仄湊的字,很多字不好寫),按原帖的形制、感覺臨出來,如果象,就算章法過關
硬筆楷書專欄包含筆畫篇、常用字篇,偏旁部首篇以及間架結構篇,為了書友們能系統的學習參考,後續會為大家陸續釋出,敬請期待
有些問題不是靠臨帖或者苦學就能解決的,包括看名家字帖,其實說實話,以我的經驗看,即使書法名家當著我的面寫,也不一定看明白,主要是他不講,靠自己悟,還是需要很漫長的時間的,比如中鋒行筆、逆鋒行筆,轉折時候的筆鋒轉換,對於書法家來說,就是小手一
點選新增圖片描述(最多60個字)至於“鳳眼”執法,更要不得,食指勾得老高,拇指在中間,中指在下面,三指分佈為上、中、下三截,這樣無名指及小指自然而然地捏在掌心,虎口狹長,象鳳凰的眼睛,掌心捏實了,筆尖運轉就不靈活,這樣執筆的人必須注意糾正
(一)楷書歐楷書法練字帖臨帖入門教程初學檢視中鋒與偏鋒:行筆過程中, 筆鋒始終保持在筆畫的中間部分,筆毫鋪開,筆畫兩邊如界,筆畫圓潤飽滿,謂之中鋒
看”前“字的最後一筆,表面看來是輕重的變化,很多人也是這樣臨寫的,這就會失去筆法的神韻,仔細看豎的起筆與中段的細微形態,這個筆畫的粗細變化主要是透過筆鋒鋒面的擰轉形成的
寫慢了,每筆畫寫的時候還會起筆,行筆,收筆寫完整,寫快了筆劃就亂來了,自然就難看了