提按“絞轉”筆法為晉人最為主要的用筆動作,從最初書法形成時的直線與曲線的平動,再到筆法發展之後的絞轉,書法之筆法達到了一種空前的豐富,當然,這僅在唐楷形成之前
寫意花鳥開山鼻祖——徐渭作品三、強化“寫”的功能,將書法線條中所包含的筆力、筆氣、筆韻功能應用於墨色運動之中,以寫代塗,增加力度和情趣
當然反例也有,比如瘦金儘管楷書對字與字之間的相同筆畫沒有特別要求變化,但是一個字當中的重複筆畫,比如“閏餘成歲”的“餘”也不避雷同,這樣完全一致的“捺”過多的話,看久了其實是感覺有點“膩”的
色調的意識,無非就是那幾種,冷暖色調,灰調,弱對比,明快的調子,單色調,抽象色之類的,那麼當你的老師擺的東西不成色調時,那你該怎麼在畫面上主觀營造統一的調子,這個需要色彩知識和經驗,對間色,補色,冷暖色,中性色的認識,還需要參考大量的色彩作
綜上所述,永字八法並非今天理解的八種筆畫形態,而是用八種不同的動作來類比用筆的方法
書法是中國特有的文化藝術,與書法有關的成語也很多,比如顏筋柳骨、臨池學書、筆底龍蛇、鐵畫銀鉤、如錐畫沙、入木三分、蠶頭燕尾等等,你知道都是什麼意思嗎
下面說一下導致題主問題的原因,題主之所以有這些問題的根本原因是,其不懂用筆
▲一折一頓▲一折二頓▲一折三頓我們練習起筆頓筆、中鋒用筆、側鋒用筆,可以是一折一頓、一折兩頓或者一折三頓,但是不能有四頓,不能有過多的變化,即便它實際上的透視關係有可能會是這樣的,但是在我們繪畫的時候就不要再加入,最多三個即可,這點需要大家
這不算改字型,荊霄鵬是田的徒弟說到底字雖然看上去有差別,但他們字的結構,筆畫,法則基本都相同,所以換荊霄鵬的字沒問題
(中鋒用筆就是筆鋒在執行中處在點畫中間,墨汁由筆鋒注入紙面後,向兩邊洇化,中間濃而兩邊淡,使線條呈現力體感
首先要懂“用筆”,用筆不是“千古不易”,應根據具體碑帖學習其用筆方法,楷書與草書、行書與隸書,後人雖可以溝通,但用筆方法上、甚至原理上都不盡相同
事實上,個人以為,控筆能力真正強的人,不管怎麼寫,都不會出現這樣的筆畫,因為在起筆收筆的地方,感受到了一定會做足調鋒動作,保證行筆過程中形成完美的軌跡,偶爾有一點,也往往是為了刻意打破完美狀態而顯露出來的
我不太推薦實用字去臨這類碑刻,方筆太多難度大、書寫慢,不太符合實用便捷的要求,寫個書法作品倒是可以考慮
”“非點畫處偶相引帶”就是指的“牽絲”
然而,書法不完全是筆法,不是掌握了用筆的高階方法就能寫出好作品
不瞭解篆籀用筆,沒有一定的篆籀基礎的朋友是不太容易看得懂王羲之的書法的
練字是希望自己的字變的更好,而將“好字”作為範字來學習,就叫做“臨摹”
露鋒是順勢出入,比較易為,藏鋒則需反向施筆,作些“手腳,:起筆的藏鋒,要在下筆之時使筆的尖鋒在點畫之內處著紙而逆向輕輕用力,然後再返回執行,這就是人們平常所說的欲右先左,欲下先上的起筆方法(請注意:所謂“先左”、“先上”,意在隱藏筆鋒,並非
玫瑰花01 調色步驟①淺藍+粉紅+淡黃②春日青+櫻花紅+白③草綠+白+中黃④ 草綠+橘紅⑤ 白+淺藍⑥ 拿坡里黃+淡紫+白⑦ 馬爾地夫+肉色02 刻畫步驟步驟一:找出玫瑰花的圓柱體特徵和明暗關係步驟二:找出玫瑰花的固有色,注意亮暗及
再說一個小段子吧,讓大家體會什麼是似與不似之間,大家都知道齊白石擅長畫蝦,現實中的蝦有7對腳,齊白石畫的蝦只有5對腳,這是畫家在無數次揣摩後對事物的概括,對“形”做適當的取捨,但卻能更好地表達出“神”,這就是中國大寫意畫的精神所在啊