肖像畫就更不是空泛皮囊的簡單描繪了,而是重點在於傳達人物內在的精神氣韻,顧愷之是中國較早的人物畫家,除了說出“傳神寫照,正在阿堵之中”的名言,還有個小故事,相傳他畫名士裴楷,再臉頰上加“三毫”,為了表現出人物的精神氣質甚至不惜改變原來真實的
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人物的描繪和倒影的描繪與石頭的畫法雷同,但是要注意人物是逆光的會產生太陽的眩光,為了保證天空效果不變,需要將人物置於光線圖層之間當然,直接用剪下蒙版畫上光線也是可以的用框選工具建立水面的選區,更改為發光的混合模式畫上一層遠處海面的亮光,然後
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瑤臺步月圖 北宋 劉宗古 繪 故宮博物院藏宋人冊頁中的樓閣畫除了描寫完整的單體建築或建築群的全 景,還有描繪建築區域性的作品
元代龍紋體態輕盈,矯健有力,是其共同特徵,無論是筆繪,或是堆畫,大都呈小頭、細頸,四足露骨有力,而且頭部描繪簡單,所附毛髮亦較鬆散,在整體感覺上,它是野而不馴,具有威猛無比的神力,在傳統信仰上,龍司布雨,故所作龍紋,多為飛天狀,以喻其雲遊四
在西方繪畫史上,每一位造型藝術大師,又都有著極深厚的探究物象結構、動態的速寫功底:達芬奇、米開朗基羅、康保夫、倫勃朗、安格爾等等,尤其是近現代由印象派開啟的“科學化”寫生,更是從點、線、面、光、色、影等多種角度,完善了作為創作基礎的速寫的體
100幅中國名畫賞析【10】名稱:《維摩詰經變》創作時間:唐材料:壁畫收藏:莫高窟第103窟莫高窟中重要的經變影象反映了唐時的文化崇尚《維摩詰經變》是莫高窟中較重要的經變圖,現在儲存下來的有30多壁,都是根據《維摩詰經》而畫的
此段出現的人物繁多,場景複雜,床上的紅袍青年是新科狀元郎粲,端坐在狀元左側戴著高高的紗帽之人便是主人公韓熙載,彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹,李嘉明則在她左邊並扭頭望著她,聽得入神且一直關心她的彈奏手法
對於“太陽”,英文中的“sun”,對它描繪得具體又詳細,透過這個詞,我讀到了:(1)白天,人們可能看到“太陽”
從詩篇鑑賞的視點說,詩篇的表達技巧包含三方面的內容:表達辦法(記敘、描繪、談論、抒情)、修辭辦法(比方、借代、誇大、對偶、比較、排比、設問、反詰、起興、互文)、體現辦法(用典、聯想、幻想、烘托或烘托、烘托、標誌、比照、對照、抑揚、照顧、動態
《韓熙載夜宴圖》描繪了一次完整的韓府夜宴過程,即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景
反面巧妙地描繪了戈雅的作品《秋收季節》(1786 年),它描繪了穿著象徵秋天的黃色衣服的年輕人,他坐在石頭上,向一位漂亮女士贈送了一串黑葡萄
梅清一生中用大量的筆墨描繪了家鄉宣城及黃山等地的勝景,他以傳神之筆所塑造的藝術形象不僅表現了祖國山河的雄偉壯麗,給人以藝術美感的享受,而且也傾注了他對祖國山川的無限仰慕和深深依戀之情
作畫之前,要注意方法與步驟,首先對所描繪的物件作全面的觀察和研究,看清石膏幾何體在光線的照射下,產生的受光面、背光面、高光、明暗交界線、反光和投影,做到畫前心中有數
《蘆汀密雪圖》《蘆汀密雪圖》是梁師敏的傳世孤品,此畫描繪了嚴冬時節的沙渚平川,各類景物以白雪所覆蓋,乾枯的蘆草在陰沉的背景下隱現
很早以前,作畫的材料很少,遠古人在石壁上刻畫形狀,再近一些,開始出現顏料,但也是少少的幾種,後面紙的出現有了更方便的畫板,再後來,隨著化學的創造發現,顏色開始豐富起來,各種描繪工具也多了,如今,我們已經可以不需要顏料,僅需要一臺平板即可使用
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劉松年劉松年工山水人物,山水皴法受李唐影響,但變雄健為典雅,畫風嚴謹不苟,水墨青綠兼工,又精於界畫,作品中山水與人物常佔有同等地位
奧爾 44x36cm作品《母與子》是一幅溫馨的水彩小品,描繪了母獅帶著幼崽漫步在草叢中的場景