各位怎麼看待京劇流派的失傳？

無名氏2022-06-13 08:45:11

流派的消亡要從流派的創立說起。

創立一個流派的要求是： 創始人功力非凡且有所建立，形成了自己的獨特風格。舉個例子，孟小冬得餘頗正，但自己的東西不多，有前者無後者，故不成派，只能算餘派傳人。楊寶森把餘派的腔磨的更深，且形成了自己沉鬱悲涼的風格，故楊能創派。

流派的特色來自於宗師們的非凡天賦，如譚富英，尚小云。同時依託於他們個人魅力，代表如馬連良。還和個人性格和遭遇有關，如梅的中庸平和，楊的懷才不遇。很多流派的出現並非是大師們刻意去創，而是其嗓音特色，個人氣質的自然流露。

而這些都沒法複製。餘叔巖學老譚創餘派，譚富英，楊寶森學餘創新譚，楊派，但譚餘一派的神一直在。

換言之，問題不是老的流派逐漸消亡，而是沒有出現新的流派。

因為在創新中才能真正繼承。問渠那得清如許，唯有源頭活水來。只有新的流派出現，老流派的神才能保留下來。因為新流派不會是無源之水。

可是現在京劇水平整體下滑，藝術變成了模仿，在一潭死水中繼承，結果必定是代際遞減，直至消亡。

上面的禾小樹先生/女士，稱流派不是京劇發展必須的，我不大同意。京劇是板腔體，給演唱者非常大的發揮空間，流派產生可謂京劇內在體制決定的。譚富英先生曾說過，京劇其實就是你化我，我化你。意指一句唱腔往往是多人共同創造的，在長期舞臺磨合中產生。所以任何一個流派消亡其實都是損失，除非它被其他流派消化吸收了。崑曲是曲牌體，故其沒有流派，只有地域之分，同一地域唱的不同只有對錯之分。