建盞的釉下彩和釉上彩怎麼區別？建盞的開片現象屬於瑕疵嗎？

建盞是真正考驗土與火的結合的藝術品，其斑紋的形成是高溫結晶鐵系釉。建盞與的瓷器的形成不太一樣，不是釉上彩也不是釉下彩，更不是人為的新增，而是在窯內燒製的過程中，自然產生的各種釉面。一隻優質的建盞，能讓人感覺是在看宇宙星空的景色，古樸典雅，精美絕倫。

建盞斑紋會隨著溫度氣氛的變化而發生改變，一窯建盞的成品率也只有百分之幾，一隻好盞的燒成非常難得，所以在古代完整的好盞都會成為御供品。現在燒製建盞的技術雖然有了大幅度提升，但想要燒成一隻好盞，還是非常之難的，可見在瓷器中，建盞有著其他瓷器無與倫比的優秀，那就是自然天成的美麗斑紋。

建盞的燒成溫度需要在1300度以上，窯內溫度不一樣，釉面氧化程度不一樣，就會形成不同的圖案形狀和顏色。也許是油滴，也許是兔毫，也許是純黑釉，這就是為什麼每一件建盞都是一件獨特的藝術品。

建盞屬正燒，燒的時候外面只塗了一半的釉，給窯內高溫流動的釉留有餘地，以免流到底部造成粘窯的現象。如果釉的流動性不大，就會產生一圈不規則的聚釉現象。如果正好流成一滴有欲墜之勢的珠狀，就會變成掛釉，也叫“釉淚”。

有的人以為建盞內底部的開片屬於瑕疵，其實不然。建盞在1300度的的高溫之下，瓷器的玻化效果非常高，而且建盞是陶胎瓷釉，胎底和釉料收縮不同，會出現開片等現象。

不過，建盞燒製之時，不是每一隻都有開片的情況，而且有瑕疵的建盞不一定會卡片，有開片的建盞也不一定有瑕疵。開片與否不能作為建盞有瑕疵的代表。

建盞無釉處胎體為何會有裂痕？建盞的原料是高含鐵的有色粘土，這種天然的粘土材料塑性差，收縮大，耐火度也比較低，這就導致了在乾燥處理過程中極易發生變形。但若不用透過此種坯土，兔毫斑紋效果就很差，也失去了建盞神奇的功效。所幸存在裂痕只是部分建盞，大部分還是好的建盞。

建盞斑紋雖然複雜多變，但一點也不顯得擁擠，這需要安靜的品味。建盞之美從不施濃墨重彩，但卻能在窯中自然形成各色斑紋，而這種炫斕也只在低調而恬靜的黑色外表下，只有靜靜地欣賞，才能知曉其美。

建盞的黑，是瓷器中最神秘主的色彩，乍看平淡無味，卻又暗藏各種釉色。得於自然、歸於自然，是為空靈之美、幽玄曠達之美、以及儒家文雅含蓄之美。無論是器型還是釉面本身，都具有經典的永恆的審美價值，這或許也是宋人喜愛建盞，迷戀釉色的終極原因了。

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