好了,我們繼續講川久保玲,到1981年這一年可以說是川久保玲爆發的一年,她第一次在巴黎時裝展舉行發表會,那麼就是從這個時候她開始受到全球時裝界的矚目,因為那一年她和山本耀司同時舉辦的秀展示了他們和當時主流時尚服裝截然不同的創意、風格和剪裁方
第一點,這要分析日本社會對此事的態度,不能拿中國或是其他國家的社會文化風氣形成的家庭理念強行代入第二點,這要分析一護和織姬兩人自己對此事的態度,看是否符合正常的行為邏輯,是否不違揹他們各自的意願第三點,要看久保帶人本人怎麼寫,畢竟他還沒怎麼
三巨頭的一角,《Bleach/死神》的漫畫原作者久保帶人,前一陣就參加了一個名叫《三明治人週刊廣播JUMP》的廣播節目
都2021年了 我還能被這種文字遊戲騙到 怪我怪我今天去商場 本來是打算進去買茶顏的 座標長沙泊富 因為平時都是從A門進 今天從B門進 從來沒從這門來過 我還以為是個新商場 (真·路痴本人) 突然看到二樓好大一個川久保玲的大愛心 拖著同行人
歷史上的西南戰爭和西鄉之死明顯就是改革過程中各派利益分配不均,政治主張也不完全一樣,大久保開始獨裁,西鄉的主張沒被採納(但大久保並不想逼死他,還是把他當朋友的,只是政見之爭),再加上之前取消武士階層班祿,西鄉面子上過不去(就是面子上過不去,
新宿站立體圖 眼花繚亂攝於晚上的伊勢丹 新宿三丁目新宿站是全東京最髒亂差的地方之一,人多是非多,這裡有著大名鼎鼎的歌舞伎町,所以犯罪率會比其他地方嚴重,不過好在本地黑社會不騷擾平民
同樣是木雕,我們再看一個案例:康石石不說什麼,同學們應該已經能夠理解沒對“生命”做mind map同學們很難像作者Keith Jennings一樣發現事物之間的內在關聯以上,康石石從兩個維度講解了創意可以從形態與概念去抓取創意點,並介紹瞭如
加之其沒被滅卻師奪取卍解,以及星十字騎士團格外區別對待的個人獨特性,此刻的一護,自然成為此刻屍魂界可能扭轉戰局的關鍵,是眼下這無盡絕望圖景中名副其實的希望
大久保良一最早是在富士通FM-7上做遊戲大久保良一在南夢宮的初次上陣,就是半原創的《坦克大戰》
而且對於我前面說的美女撞臉的情況,因為久保的畫風這種事並沒有出現在死神中碎蜂夜一朽木露琪亞井上織姬松本亂菊妮莉艾露這是我列舉的比較著名的死神人物的形象,每個女性角色都有自己的特點,不像海賊王中,如果把白星 薇薇公主 娜美 羅賓 紫羅蘭 女帝
【經典設計】●乞丐裝1981年的巴黎服裝釋出會,川久保玲帶著她的作品打破了人們對傳統服裝的認識,當時國際上熟知的日本設計師有高田賢三(Kenzo)、森英惠(Hanae Mori)和三宅一生(Issey Miyake),川久保玲雖然已經在日本
”Comme des Garçons 2017春夏系列「The King is Naked」國王沒穿衣不過,在這裡也要強調下,以上對於川久保玲各系列的介紹,只是想給大家一個淺顯粗略的引導,畢竟川久保玲不喜歡她設計的衣服,被定義或者被解釋,她
瀉藥後期那麼多沒填的坑,不能讓人接受的設定太多了① 友哈巴赫全知全能,能看到未來的每一種可能性並能把事件向對自己有利的方向引導(他自稱是改變未來,我個人傾向於在已有的所有可能性中進行“引導”,因為最後他畢竟還是被一護擊敗了,而且不是他自願的
從護庭十三番隊到十刃到xx騎士,現在死神的新人物已經隨著久保創意的枯竭越發失去特色,而沒有時髦度的人物,在死神裡就是沒有靈魂的
遺憾確實有的,不過是替某些人遺憾一部從卷首語到畫風、從話名到頁尾圖都透露著非同一般美學理念的漫畫,在某些人眼裡就是一部單純的“熱血少年戰鬥漫”,他們無法理解其中的重點所在,反而還因為它不夠“熱血戰鬥少年漫”的標準大肆批判,更有甚者為了一些細
」久保,你雪藏露琪亞,我能忍你讓某角色和一護天天一塊兒行動,我也能忍可是這劇情,對不起,我不接受,不承認死神TV版,是一個完整的,一露貫穿始終的故而死神漫畫,儘管也用「死神與草莓」的故事首位呼應但,久保TMD告訴我,最後的「死神與草莓」竟然
SPRING/SUMMER 2020Comme des Garçons 我們正在看的是川久保玲在奧蘭多的第二幕-她與奧地利作曲家奧爾加·諾伊維斯(Olga Neuwirth)正在進行的專案的平行反應,她是該領域的姊妹破壞者
那是來自川久保玲的設計——寬鬆的、不對稱的、充滿破洞的黑色服裝,很快在國際上引起了激烈的評論熱潮
用事實說話好吧:久保帶人在露琪亞和一護分別後寫的首卷語,正常人都看得出來,能說出這樣的話的感情肯定不是普通的友情這麼簡單:來自百度死神吧一護一直心口不一
* 採訪內容譯自ELLE 2016年3月刊和Vogue 2017年4月採訪最後,說個實際的問題:關於「這衣服是否好穿」許多人認為,Comme des Garçons 的衣服只能看、不能穿